Domicilio desconocido (2001), de Kim Ki-Duk

Corea, años 70. Una población rural, cercana a una base militar estadounidense. La cámara de Kim Ki-Duk centra su atención en varios personajes desarraigados: una mujer madura, a la que siempre devuelven sus cartas a Estados Unidos sin abrir, y su hijo veinteañero, nacido de su relación con un soldado afroamericano, acomplejado por el color de su piel, y que propina increíbles palizas a su madre; el compañero del hijo en el negocio de capturar perros callejeros para vender su carne; unos gamberretes; una bella joven, con un ojo sin vista, y un tímido chico, fascinado por ella y a quien espía; un soldado yanqui, que se ofrece a gestionar la operación del ojo que necesita la chica...

La habilidad del cineasta coreano para contar sus historias es indudable. Su trabajo tiene una cualidad hipnótica, gracias a la cual la historia más extraña y ajena al espectador acaba despertando, inesperadamente, su interés. Ello a pesar de la atmósfera malsana, de perversión y violencia, típica de su cine, y que no está ausente en este film. Así ocurre con el apaleamiento de perros, los juegos sexuales de la chica con su perro, la violencia con la madre, o todo lo que tiene que ver con los ojos de algunos personajes. Impregna la narración un tono fatalista, donde la felicidad parece inalcanzable, y donde los instintos primarios prevalecen sobre lo que es justo o bueno.