El documental "You Can See Everything" sobre la estafadora Elizabeth Holmes arrasa

La película llevaba apenas tres días en los cines y ya superaba a títulos consagrados como Harakiri (4,7), 12 hombres sin piedad (4,6), El padrino II (4,6) y Los siete samuráis (4,6). El resultado tiene su mérito, aunque quizá convenga no entregar todavía la corona. La clasificación puede cambiar a medida que se incorporen nuevas puntuaciones, y el entusiasmo de los primeros espectadores suele ser considerable. Quienes acuden al estreno de una película después de meses de expectación no siempre constituyen una muestra representativa del público: muchos son admiradores previos del proyecto y están más predispuestos a concederle cinco estrellas que a buscarle las costuras.

No es la primera vez que Letterboxd vive una situación semejante. Parásitos llegó a ocupar el primer puesto de la clasificación histórica, mientras que Spider-Man: Cruzando el multiverso alcanzó el número uno en junio de 2023 con una nota de 4,7. Tras las críticas recibidas, la plataforma modificó su fórmula de cálculo para reducir la distorsión de las puntuaciones. Tres años después, el debate vuelve a la primera línea con un documental que ha conquistado la cima durante su primer fin de semana.

Harakiri, la obra maestra de Masaki Kobayashi estrenada en 1962, ha acumulado su reputación a lo largo de generaciones de espectadores; You Can See Everything, en cambio, se beneficia del impulso inicial de una audiencia especialmente interesada en verla. Una media matemática puede parecer objetiva, pero no necesariamente refleja la misma experiencia colectiva ni el mismo recorrido histórico.

La polémica alcanza también a otras clasificaciones cinematográficas. Durante décadas, la encuesta de la revista británica Sight and Sound, organizada por el British Film Institute, ha sido considerada una referencia entre críticos, cineastas y programadores de todo el mundo. Sus votaciones, celebradas cada diez años, ofrecían una perspectiva histórica más pausada que las listas actualizadas continuamente en internet.

Sin embargo, la edición de 2022 también provocó controversia. La encuesta amplió su número de participantes de 846 a 1.639 y Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles, de Chantal Akerman, pasó del puesto 35 al primero. Aquel salto dañó la credibilidad del sondeo, una interpretación polémica que atribuye al cambio de criterios y sensibilidades de la comunidad cinematográfica. La película de Chantal Akerman es una obra de enorme relevancia, pero el debate revela hasta qué punto las clasificaciones también reflejan las prioridades de quienes votan.

Frente a Letterboxd y Sight and Sound, la lista de IMDb mantiene una filosofía más popular. Cadena perpetua continúa en cabeza de su célebre Top 250, mientras que en Letterboxd no encabeza la clasificación. Su ventaja es que representa los gustos de un público amplio, aunque eso implique una menor presencia de propuestas experimentales o de difícil acceso.

La pregunta, por tanto, no es solo si You Can See Everything merece encabezar Letterboxd, sino qué significa realmente esa clasificación. ¿Pretende identificar las mejores películas de todos los tiempos, medir la satisfacción de los usuarios o reflejar las pasiones del momento? Si una película puede conquistar la cima en un fin de semana, quizá la lista sirva mejor como termómetro del entusiasmo cinéfilo que como canon definitivo.