Cuántos recuerdos nos trae el rugido del león de la Metro, oír su gggrrrrrr y acordarnos de mil y una películas que tanto hemos disfrutado es todo uno. Sin embargo, hace un par de días, vi al entrañable león, y algo me llamó poderosamente la atención.
No voy a pedalear acerca de esa horrible palabra adoptada en España sin pestañelar, “spoiler”, cuando otras como “reventar” o “destripar” resultan equivalentes y existen en castellano. Lo que quiero es abrir el debate sobre la autocensura que nos hemos impuesto tantas veces de “ojo: spoiler”, o de evitar el “spoiler”.
Pablo Iglesias reincide en la estrategia del calamar para ponerse a la gresca. O sea, arroja tinta contra sus enemigos políticos y sociales, el capitalismo o la cultura del mérito individual, algo más fácil al parecer que vicepresidir un gobierno, tarea que le cansaba demasiado, o que no le parecía lo suficientemente estimulante.
Todo el mundo habla de la serie coreana “El juego del calamar”. De modo que se convierte en tema prioritario en los medios de comunicación, hay que hablar de la cosa, con ocasión o sin ella. Podía ser el título de una película, “buscando el click desesperadamente”.
No ha buscado venganza a punta de pistola, como algunos de sus personajes de western o de la saga de Harry el sucio. Como un ciudadano más, Clint Eastwood ha confiando en que los tribunales hicieran justicia, y parece que lo ha conseguido. ¡Ya tiene dinero para otra película! O un poquito, al menos...
La casualidad ha querido que en viernes consecutivos, el 24 de septiembre y el 1 de octubre, lleguen a las pantallas de cine dos películas sobre personajes cristianos auténticos, Antonio María Claret, sacerdote, y Benedetta Carlini, monja.
Algunos románticos creíamos que Netflix tenía muy claro y no iba a modificar su objetivo único, entregar a sus suscriptores las películas y series que deseaban ver.
Netflix nació como videoclub postal centrado en un solo objetivo: entregar a sus clientes lo antes posible las películas y series que querían ver. Con el streaming y la multiplicación de competidores las cosas han cambiado.
Ayer el Festival de San Sebastián anunció que ya no dará premios al mejor actor y a la mejor actriz. En cambio, siguiendo los pasos de Berlín, premiará la mejor interpretación principal y la mejor interpretación de reparto.
Se acerca el centenario de Luis García Berlanga –el próximo 12 de junio–, y con tal motivo muchos celebran la inclusión en el diccionario de la Real Academia Española de la palabra “berlanguiano”.
Netflix se ha hecho famosa por estrenar temporadas completas de sus series. Por eso sorprende el anuncio del estreno en tres semanas consecutivas de su nueva producción “La calle del terror”.
Los profesionales de la crítica estamos acostumbrados a ver películas y series a troche y moche. A veces hasta la extenuación. Pero hemos llegado a unos extremos de ritmo de estrenos que en cualquier momento vamos a morir de sobredosis. E imagino que algo parecido, a pequeña escala le ocurre al espectador, que puede convertirse en adicto y asocial (las redes sociales pueden ser bastante asociales).
Estamos en una encrucijada, cambio de ciclo, en todos los ámbitos, el Covid-19 ha sido el punto de inflexión de algo más gordo, una crisis no solo económica o sanitaria, que afecta al mundo entero y a todos los sectores. Al cine también, y unos premios, de pronto, están en el punto de mira de los más poderosos.
“The Chosen” es un milagro. Una serie sobre la vida de Cristo, planificada para completarse con 7 temporadas, producida por crowfunding, que se puede ver ¡GRATIS! en streaming, y que ha arrasado en el mundo entero. El elocuente silencio de la mayor parte de los medios a este fenómeno merece una reflexión.
En tiempos de pandemia, mucho se ha hablado de salas de cine cerradas, rodajes interrumpidos, estrenos retrasados o lanzados en streaming. Pero nadie ha rodado en serio una trama en que un mundo con mascarillas sea lo corriente.
Nunca, en toda la historia del cine, hubo más películas y series al alcance del internauta, con la posibilidad de contemplarlas de modo inmediato. Y nunca, me temo, fueron mayores la ignorancia fílmica y la capacidad de gozar con el Séptimo Arte.
Como tantas personas –195 millones de clientes–, estoy suscrito a Netflix. La plataforma de streaming es bien conocida por su algoritmo de recomendación de películas, que para muchos es casi la única guía para seleccionar lo que ahí ven.
Si nos ponemos en plan budista, el eterno retorno, o simplemente a seguir la cuenta de los años que pasan, y del cambio de la hoja de calendario, pues vale, llega la temporada de premios de cine. Lo que pasa es que 2020 ha sido un año muy raro, e inevitablemente, los premios, Oscar, Goya y compañía, también lo van a ser.
Orson Welles fue considerado a finales de los 30, principios de los 40 un "Wonder Boy", un hombre renacentista que podía hacer todo lo que se proponía, actuar, escribir, hacer radio, teatro, producir, lanzarse a la conquista de Hollywood. O sea, que era alguien muy cinematográfico, digno de ser legendario personaje de película.
La pandemia del coronavirus está contribuyendo a una auténtica ceremonia de confusión en el espectador, que cada vez tiene menos claro qué se estrena y dónde. Oye hablar de películas que se supone que son favoritas para los Oscar, pero que jamás han pasado por salas, o que tal vez lo hacen de un modo muy limitado.
