Cannes 2011, día 15

¿Todos los temas pueden ser abordados en el cine? Markus Schleinzer responde afirmativamente, aunque comprende las dificultades que ha tenido para sacar financieramente adelante su película. En competición oficial y candidata a la Cámera de Oro, por su calidad de primera obra, Michael cuenta una historia que el dossier de prensa resume con estas discretas palabras “Los últimos cinco meses de la vida en común forzada entre Wolfgang, 10 años y Michael, 35 años”. Se trata pues del rapto de un niño por un pedófilo, hombre gris y ordinario, que lo mantiene secuestrado para abusar de él. El relato está forzado para evitar toda alusión directa a la relación entre los dos personajes, pues hoy la pedofilia es, de todas las perversiones sexuales, la que recibe una condena unánime.

Cuando se anunció la selección de esta película, hubo alusiones a un caso descubierto en Austria, pero en realidad el guión de Michael nada tiene nada que ver con dicho caso, que parece ser dará lugar a otra adaptación cinematográfica. Aquí se trata, sin casi ningún tipo de explicaciones, de la vida ordinaria del niño secuestrado, y sobre todo del comportamiento del pedófilo, presentado fríamente, sobre todo en sus actividades ordinarias. Es esta frialdad, el rechazo de todo efectismo, el que otorga su fuerza a la película. Pero es el momento de volver a hacerse la pregunta más arriba planteada: ¿Todas los temas pueden ser abordados por el cine? Una parte de la sala responde que no, abucheando sonoramente la presentación de la película en la competición, pero no han faltado los que han aplaudido al director, presente a causa de los cambios de horario, en la proyección de su película.

Los Dardenne pedalean

Los hermanos Dardenne no son sólo “abonados” al Festival de Cannes, sino también, en cierto modo, a la Palma de Oro, que han obtenido ya en dos ocasiones: con Rosetta en 1999 y con El niño en 2005. Nuevamente en competición con El niño de la bicicleta, su cine, de fuerte contenido social y humano, no se aparta de esta línea, que aborda los grandes temas cristianos: la solidaridad, la compasión, el altruismo, pero también la debilidad y los errores de los que no son capaces de asumir sus responsabilidades. Todo ello en un clima social conflictivo que produce dramas y frustraciones.

Cyril, de 12 años (Thomas Doret), es el “muchacho de bicicleta”. Cuando la película comienza, ha sido confiado por su padre a una institución pública con la intención de abandonarlo y que sea adoptado por una familia que podrá ocuparse de él. Pero Cyril sólo tiene una idea en la cabeza: recuperar el contacto con su padre. Para ello se escapa de la institución, va al apartamento, vacío, que su padre ocupaba, y sigue todas las pistas posibles para encontrarlo. En sus fugas ha conocido a Samantha (Cécile de France), peluquera , que se interesa por su caso y le ayuda en su búsqueda. En éstas Cyril trabará amistad con un joven traficante de droga, que quiere enredarle en su “trabajo”. Los males que Jean-Pierre Dardenne y Luc Dardenne denuncian siempre se curan con el amor, aquí por una interesante vía de afecto maternal. Y a pesar de los buenos sentimientos que la historia contiene, los hermanos cineastas evitan los efectos demasiado sentimentales o melodramáticos. Como todo su cine, la forma contiene una cierta dosis de dureza. Es cierto que aquí, junto con todas las virtudes mencionadas, puede detectarse un tono artificial en las numerosas peripecias que jalonan la película. Pero los Dardenne explican que las cosas menos verosímiles de su propuesta deben encuadrarse en el género de la fábula, la película durante cierto tiempo tenía previsto el título de “Un cuento moderno”.