Fatherland (2026), de Pawel Pawlikowski

1949, poco después de la Segunda Guerra Mundial, con Alemania dividida. Erika Mann, hija del célebre escritor Thomas Mann habla por teléfono con su hermano Klaus para que se reúna con ellos en Frankfurt, bajo dominio estadounidense, con motivo de un tour por Alemania del Este. Los ocupantes soviéticos de la Weimar quieren rendir homenaje al hasta entonces exiliado Thomas, y proponerle varios cargos honoríficos. Klaus no parece demasiado entusiasmado con la posible reunión familiar, y es Erika la que emprende viaje con su padre en un Buick negro. La noticia del suicidio de Klaus es todo un impacto, sobre todo para Erika, pero no interrumpe los planes, y ella no acaba de entender la aparente frialdad con que ha reaccionado su progenitor.

Una película grande en su aparente pequeñez, lo que se nos cuenta aparenta ser una nimiedad, pero el polaco Pawel Pawlikowski, que coescribe el film con Henk Handloegten, tomándose algunas libertades con la historia, logra atrapar emociones inefables, el plano que cierra la narración es de los que inevitablemente ponen la carne de gallina.

El metraje no llega siquiera a la hora y media, ni falta que hace para lo que se propone el film, pintar el estado de cosas en la patria tras la caída de un nazismo al que Mann siempre se opuso, pero con la sensación de flotar en algo nuevo que es como territorio desconocido, y donde la fama ayuda, o no, a seguir adelante, tanto agasajo, casi como si de un jefe de estado se tratara, ubica al escritor en una suerte de personal “montaña mágica” de la que tal vez no desea salir, porque le obliga a confrontar realidades dolorosas, como la nueva tiranía comunista llegada a parte de su país, Stalin contra Mickey Mouse, la guerra fría, o la de no haber sabido mantener los necesarios lazos afectivos propios de un padre con Klaus en la "patria" doméstica. Mientras, Erika es la que mantiene los pies en el suelo, la que puede servir para unir a una familia descompuesta. Tanto Sandra Hüller como Hanns Zischler realizan unos magníficos trabajos actorales, muy sobrios, como demanda la historia.

Pawlikowski insiste en usar el blanco y negro de sus mejores títulos, Ida y Cold War, y logra decir mucho sin palabras, si hace falta se cita a la música que puede hacernos creer en Dios, o se incide en el deseo del oficial soviético de hablar de Hegel y Marx, de materialismo histórico o de citas mefistofélicas de sus obras. Pero a veces son elocuentes los silencios, o la música, para que entendamos que son el amor y las cosas pequeñas las que salvarán el mundo.