En Pixar no son tan libres a la hora de hacer películas

La película, dirigida por Kristen Lester, partía de una premisa con ecos autobiográficos: la ruptura de una amistad adolescente entre dos chicas. El relato incorporaba un giro fantástico —la revelación de que su serie favorita, al estilo Sailor Moon, era real— que las lanzaba a una misión intergaláctica para salvar a la humanidad.

Sin embargo, según fuentes internas citadas en medios estadounidenses, varios ejecutivos —incluido el jefe creativo Pete Docter— expresaron reiteradamente dudas sobre si los chicos podrían conectar con la historia. El temor a que la película fuera percibida como un producto de “empoderamiento femenino” habría pesado decisivamente en su destino.

Be Fri no ha caído a la primera. El proyecto pasó por hasta cuatro versiones distintas y se encontraba cerca de entrar en fase de animación cuando fue paralizado. Posteriormente, The Walt Disney Company solicitó una nueva reescritura de gran calado, que se llevó a cabo en apenas seis semanas. El resultado no convenció, y el proyecto fue finalmente archivado a finales de 2023.

La decisión se enmarca en un momento de reajuste estratégico dentro de Pixar, tras varias polémicas recientes. El estudio aún arrastraba el desgaste provocado por la tibia recepción de Lightyear y otras controversias relacionadas con contenidos considerados sensibles.

En paralelo, producciones como Elio habrían sufrido modificaciones sustanciales durante su desarrollo. Según distintas informaciones, el proyecto fue reorientado tras inquietudes internas sobre su protagonista original, lo que derivó en cambios creativos significativos e incluso en la salida de su director inicial, Adrian Molina.

Desde la dirección del estudio, Pete Docter ha defendido este tipo de decisiones argumentando que Pixar busca evitar situaciones en las que el entretenimiento fuerce a las familias a abordar determinadas cuestiones antes de tiempo: “Estamos haciendo una película, no cientos de millones de dólares de terapia”, declaró recientemente.

El caso de Be Fri ilustra una tensión cada vez más evidente en Hollywood: el equilibrio entre identidad autoral, sensibilidad social y cálculo comercial. La sospecha de que una historia centrada en dos chicas pueda resultar “menos universal” no deja de ser, en sí misma, una declaración sobre cómo la industria sigue midiendo a su público.

Y, de paso, plantea una pregunta incómoda: si Pixar —durante años paradigma de riesgo creativo dentro del cine comercial— empieza a recular ante ciertos relatos, ¿qué espacio queda para ellos en el gran estudio familiar por excelencia?