Psicoanálisis del espectador español de cine español: “8 apellidos vascos” y más

8 apellidos vascos, más de 8 millones de euros amasados en taquilla en tan sólo 10 días, con casi 1,4 millones de espectadores, la dimensión del éxito de esta divertida comedia pergeñada por Borja Cobeaga y compañía no podía imaginarla ni la mente más optimista. ¿Dónde reside la clave de tan espectacular acogida?

A posteriori, todas las teorías encajan, supongo. Pero en mi opinión, aparte del motivo objetivo de que la película funciona, tiene gags tronchantes, hay ritmo y equilibrio, y un sano sentido del humor, existe otra razón de fondo, tan sencilla como ésta: el espectador español estaba necesitado de “risoterapia”. Estamos hartos de la crisis, los agobios económicos, la deprimente corrupción, los políticos desconectados de las necesidades de los ciudadanos... Y necesitamos reír, que una sonrisa ilumine nuestro rostro, poner en marcha los músculos que permiten la carcajada a mandícula batiente. Si además esto lo podemos hacer a cuento de localismos y nacionalismos de vía estrecha, y ello sin ofender a nadie, con elegancia, el resultado es un espectacular boca a oreja, la gente se recomienda la peli, hasta que se convierte en una “que hay que ver”, si no lo haces, estás fuera del mundo, o casi.

Aunque estaremos atentos, parece misión imposible acercarse a las cifras de Lo imposible, la película con la que Juan Antonio Bayona hizo historia, sólo en España logró recaudar 42,4 millones de euros, que se dice pronto. También aquí podemos hacer psicoanálisis del espectador español, sobre el porqué el público fue a verla masivamente, pues al fin y al cabo, aunque más allá de nuestras fronteras la peli no funcionó mal, no se produjo el arrase de aquí. Y cabe pensar que también en plena crisis económica, la película nos emocionaba contando la odisea de una familia española víctima del tsunami, lo que recordaba de algún modo que Dios aprieta, pero no ahoga, o que cosas más terribles que lo nuestro pueden ocurrirle a cualquiera, y lo importante es volcarse en los demás, de modo especial en la propia familia. Por supuesto que Jota rueda maravillosamente, pero existía además una especie de orgullo nacional que nos hace pensar “podemos rodar las pelis tan bien como en Hollywood, en la Ciudad de la Luz o donde sea, cogemos algún famosete, y a por todas”, algo que también ha pasado con las pelis en inglés de Alejandro Amenábar.

El contraejemplo nos lo ha dado también este fin de semana el español Jaume Collet-Serra, que ha logrado liderar dos veces la taquilla de Estados Unidos con las películas Sin identidad y Non-Stop. La segunda se estrenaba el pasado viernes, y ha debido conformarse con un exiguo medio millón de euros en taquilla –8 apellidos vascos ingresó 4,3–, y la quinta posición en el ránking, le ganan además de la comedia española, Las aventuras de Peabody y Sherman, El Gran Hotel Budapest y, por un pelo, 300: El origen de un imperio. Mala forma de celebrar su cumpleaños –el cineasta catalán cumplió 40 años el domingo–, y no es fácil encontrar una explicación a quien es profeta lejos de su tierra, y que ha dirigido un thriller de acción superentretenido. Podríamos hablar del complejo cainita tan hispano quizá, o que ya demasiado avión tenemos en las noticias con el vuelo de Malasia, pero el caso es el público español ha vuelto la espalda en gran parte al film.

Siguiendo con mi psicoanálisis de andar por casa, no puedo dejar de mencionar el fenómeno Torrente, ahora que pronto no llegará la quinta entrega de las andanzas del cutrepolicía. Esta gamberrada de humor cuartelero, con un protagonista muy políticamente incorrecto, permite una especie de catarsis colectiva, lo que uno no haría en público ni jamás alabaría o toleraría, puede disfrutarlo uno como espectáculo sin miedo a que nadie se lo reproche, pues entra dentro de las prácticas socialmente admitidas: Torrente es como de nuestra familia, que a nadie le ocurra meterse con él, ahí está el logro del amiguete Santiago Segura.

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