Polémicas en Cannes 2010

La primera polémica de entidad sería la relativa a Jafar Panahi (El globo blanco, El espejo, El circulo, Sangre y oro y Fuera de juego), cineasta iraní que fue invitado a formar parte del Jurado, cosa difícil pues está encarcelado desde el 1 de marzo en Teherán, y de nada han servido las protestas para modificar la decisión de  las autoridades. Panahi ha sido acusado de querer realizar una película sobre las manifestaciones de la oposición contra la última elección presidencial. Es seguro que su nombre será a menudo evocado durante el Festival, que encuentra así su símbolo en defensa de la libertad de creación artística.

Otros nombres, esta vez presentes en Cannes, están bajo el fuego de las criticas. Así, Nikita Mikhalkov es acusado de ‘estilo totalitario’ por un centenar de cineastas y críticos, que acaban de abandonar la Unión Profesional de Cineastas que Mikhalkov preside. Otros en Francia le acusan de rehabilitar la figura de Stalin. En fin, es cierto que Mikhalkov se ha adaptado a todas las situaciones políticas rusas en los últimos treinta años, pero el Festival no desea tomar partido en una polémica que es exclusivamente rusa.

También, esta vez desde Italia, los medios oficiales manifiestan su mal humor. Sandro Bondi, Ministro italiano de los Bienes Culturales, ha decidido boicotear el Festival. La causa es la programación en Un certain Regard del documental de Sabina Guzzanti Draquila: L'Italia Che Trema que caricaturiza furiosamente a Silvio Berlusconi a propósito del terremoto de l’Aquila de abril de 2009. El Ministro considera una ofensa a Italia la presencia en Cannes de una obra que falsearía la realidad.

Sin embargo, de todas las polémicas, hay una que toca la realidad histórica de Francia en Argelia, y viene produciendo abundante ‘literatura’ desde hace quince días. El nudo del problema se encuentra en la película Hors la loi, de Rachid Boucharef, presentada como una continuación de Days of Glory, sobre la participación de los magrebíes en la liberación de Francia. El punto neurálgico de la discusión es la alusión de la matanza de Sétif el 8 de mayo de 1945, cuando en una manifestación de júbilo por la victoria apareció una bandera argelina. El que la arbolaba moría bajo los disparos de las fuerzas del orden. Todo ello sería el comienzo de una serie de actos sangrientos en los que perecieron una centena de europeos y un millar de argelinos (según las cifras oficiales). En todo caso, los hechos son tema de discusión y envenenan desde hace tiempo las relaciones entre los dos países, pues los franceses de Argelia consideran que fueron ellos los agredidos, mientras que los argelinos defienden la tesis contraria.

Las organizaciones de repatriados de Argelia exigen la retirada de la película, y prometen poner todos los medios apara impedir su proyección, amenazando con “pudrir el Festival” si la película no es retirada. Una exigencia que los responsables del Festival no están dispuestos a admitir, pues nunca el Festival ha accedido a una petición de este tipo. Y ello aunque se afirme, como es lógico, que son los autores los responsables de sus películas y que sólo ellos deben responder a las críticas que sus tomas de posición produzcan.

En fin, gracias a Dios, los ataques a Francia de Robin Hood de Ridley Scott, que el miércoles abre el Festival, y donde los franceses juegan en papel de ‘malos’, no producirán reacciones políticas apasionadas sino satisfacciones estéticas. Entre otras virtudes como cineasta, Ridley Scott utiliza siempre un discurso ‘políticamente correcto’ que se esfuerza en no herir los sentimientos de nadie.