¿Dónde están los grandes estudios en las películas que luchan este año por el premio gordo de los Oscar?

Los Oscar fueron creados por los grandes estudios para promocionar las películas. Unos bonitos premios proporcionaban la excusa para que sus producciones acapararan espacio en los medios de comunicación, con los comentarios pertinentes sobre la gala en que se entregaban, que de no existir o ser algo muy modesto, se convirtió en la parafernalia televisada a todo el mundo de la que somos testigos anualmente.

Con estos antecedentes llama la atención la ausencia cada vez más notoria, entre los títulos candidatos a ser reconocidos como mejor película, de producciones que hayan nacido y crecido en el seno de las “majors”. Éstas en la mayoría de los casos se limitan a adoptar a las criaturas concebidas por otras compañías independientes –a veces con acuerdos previos globales–, colgando el cartel de “Estudio Mengánez presenta”, y poniendo por supuesto en marcha su poderosa máquina de marketing y distribución. No es poco, me replicará alguno, y desde luego, no lo es; pero da un poco de pena que estas grandes compañías, antaño conocidas como “la fábrica de sueños”, hayan renunciado a la parte creativa, a la concepción de filmes desde la simple idea original, para quedarse en una parte de gestión sin duda importante, pero que no es la que evocan sus brillantes cortinillas previas a las películas, con el mundo dando vueltas, la dama dando luz con su antorcha, focos y fanfarrias, etcétera, etcétera.

Repasemos las ocho películas que este año compiten por el Oscar a la mejor película. Se ha comentado que tienen un aire “indie”, y muchos, para los cánones de hoy en día, lo tienen, aunque antaño los habrían produccido los estudios con total normalidad. Como hoy su apuesta principal son las franquicias, superhéroes y demás, pasa lo que pasa. Para empezar, la ausencia de Disney en esta categoría.

Selma, en torno a Martin Luther King y las marchas por los derechos civiles, tiene detrás a un grupo de compañías, entre ellas el Plan B de Brad Pitt y la Pathé francesa. La distribución en Estados Unidos la ha asumido una major, Paramount, y en el resto del mundo la cosa varía, por ejemplo en España la tiene una compañía nacional, Wanda.

Fox está detrás de una de las favoritas, Birdman (o la inesperada virtud de la ignorancia), pero es una producción de varias empresas, entre ellas New Regency, con la que el estudio comparte riesgos en producciones como ésta, que se se presentan bajo el sello de significativo nombre Fox Searchlight, o sea, la Fox busca la luz. También, gran año para la “major”, ha respaldado con ese sello El gran hotel Budapest, que está producida sobre todo por el productor independiente Scott Rudin, gran valedor de Wes Anderson.

El francotirador de Clint Eastwood surge de Malpaso, la productora del cineasta, que tiene un acuerdo preferencial con Warner, que distribuye casi siempre sus películas, una excepción de la que se arrepintieron y medio arreglaron fue la precisamente luego oscarizada Million Dollar Baby, que por ejemplo en España llevó Filmax.

Boyhood. Momentos de una vida, está bajo el paraguas de Universal, pero es una producción independiente, de IFC, cuesta imaginar a un gran estudio apoyando una película durante su rodaje a lo largo de doce años. Ignoro cuándo decidieron apostar por ella, pero parece improbable que estuvieran desde el principio, cuando la cosa de seguir a una familia durante ese tiempo sonaba a poco más que a ocurrencia. En cambio muy hollywoodiense suena la historia de Stephen Hawking contada en La teoría del todo, pero ha sido una producción de Working Title, compañía que tiene un acuerdo preferencial de distribución con Universal, funciona a modo de subsidiaria con bastante margen de maniobra.

Descifrando Enigma es una película británica, aquí han sido los hermanos Weinstein los que la han adoptado para moverla en los Oscar y en el mercado USA. Y finalmente Whiplash, que está siendo distribuida por Sony en muchos países, la han sacado adelante compañías cuyos nombres, Bold Films, Right of Way, lo dicen todo, acerca del valor que hace falta para apostar desde el principio por historias en las que se cree.