San Sebastián 2012, día 25: Castellitto mira a Sarajevo, y Doueiri a Oriente Medio

En su nuevo esfuerzo como director, el actor italiano Sergio Castellitto repite colaboración con su esposa Margaret Mazzantini, de la que ya adaptó otra novela en No te muevas, repetición que se extiende a la elección de la actriz protagonista, Penélope Cruz. La intención de Volver a nacer es ambiciosa, demasiado. Pues la idea es seguir la trayectoria amorosa de Gemma y sus deseos de maternidad, con el telón de fondo de Sarajevo y la guerra de Bosnia; o sea, unir la tragedia personal e íntima con los avatares históricos.

La historia se cuenta a dos tiempos: en la actualidad, la visita que hace Gemma, una italiana madura, casada con un carabiniero, junto a su hijo adolescente, al Sarajevo de después de la guerra; y a modo de flash-backs, la historia de amor antes y durante la guerra con un fotógrafo norteamericano, el padre del chico.

Viene a la cabeza al ver el film el intento fallido de Angelina Jolie de abordar la guerra de la antigua Yugoslavia en En tierra de sangre y miel. Nobles deseos de concienciar al público, pero narración algo artificiosa, con giros alambicados, el deseo de ser padres a toda costa lleva a decisiones extremas próximas a lo inverosímil, y que la fatalidad retorcerá todavía más.

La importancia del conflicto bélico está ausente en gran parte del relato, así que el modo en que alcanza a los personajes tampoco se acaba de entender, pues la pareja de tortolitos se va a vivir a Italia, para alegría del padre de ella, un personaje desdibujado, y no es el único, en el film, nadie podrá acusar a Castellitto de chupar cámara, de tan escaso interés es su papel. Tampoco convence el dibujo de un personaje de peso, el fotógrafo interpretado por Emile Hirch, primero idealista empalogoso e ingenuo, exagerado en su permanente alegría. En el conjunto brilla más Penélope Cruz, además convincente gracias al maquillaje con su personaje envejecido.

¿Y si tu esposa fuera...?

En el fondo el esquema que maneja el libanés Ziad Doueiri en El atentado no es muy diferente al de Castellitto, pues trata de dar, a partir de una novela, su visión sobre la violencia en Oriente Medio con la tragedia personal en primer plano de Amin Jaafari, un médico árabe, perfectamente integrado en Israel, quien a pesar de sus orígenes es aceptado socialmente, incluso recibiendo un importante premio. Pero su optimismo de que la suya podría ser pronto una simple muestra más de una convivencia pacífica entre judíos y árabes se desmorona cuando se produce un terrible atentado suicida, con casi dos decenas de muertos, la mayoría niños. Amin es interrogado duramente por la policía, pues todo apunta a que fue su esposa, supuestamente cristiana, quien llevaba las bombas adheridas a su cuerpo.

El director de West Beirut adapta una conocida novela editada en Francia de Yasmina Khadra, y nos ofrece en todo momento la mirada de Amin, que va de la incredulidad unida al dolor iniciales, al deseo de saber y buscar culpables, lo que supone una trayectoria que supone un descenso a los infiernos. La película es interesante, lo que cuenta Doueiri atrapa. Las escenas oníricas con la esposa no descolocan. Tienen sentido esas conversaciones con los terroristas y los que les apoyan, con el clásico discurso “tú no lo puedes entender”, que cierra cualquier posibilidad en un diálogo que no sea la aceptación de lo que dice el otro. La mayor parte de la indagación funciona bien, aunque hay peros, la poco cristiana conversación con el sacerdote en la iglesia, y un final que se precipita de modo no del todo convincente, la visita a la zona cero y la conversación con la compañera del hospital. En cualquier caso el resultado es más consistente que el obtenido por Castellitto.

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