Tomboy (2011), de Céline Sciamma

Michael, de once años, acaba de mudarse con su familia a una pequeña población, en plena naturaleza. Tiene una hermanita de cinco años y su madre espera un bebé. Conoce a una simpática vecina, Lisa, que le presenta a su pandilla, que juega todo el día, son días de un lánguido verano. Algo resulta extraño en el aspecto andrógino de Michael, aunque no hay duda de que todos sus nuevos amigos le han tomado por un chico. Pero no, este juego de ambigüedades que mantiene los primeros minutos la directora y guionista Céline Sciamma, pronto se resuelve en una escena en la bañera, nos queda claro que se trata de una niña a la que le gusta vestir como un chico, y que ha decidido no desmentir el error de sus recién conocidos.

Tomboy. ¿Historia inocente sobre la infancia, o planteamientos de ideología de género, presentados con cierta sutileza? Más bien lo segundo, a tenor de las declaraciones de Sciamma, que afirma estar “muy comprometida con el tema alrededor de la identidad sexual y de las cuestiones de género”. En efecto, todo el film consiste en los esfuerzos de Laure -el verdadero nombre de Michael- por mantener su fingimiento, lo que propicia escenas predecibles -cómo hará para orinar, para bañarse, el modo en que discurrirá la atracción por Lisa, etc- que juegan con la idea de construir la propia identidad sexual. Aunque la cineasta es lo bastante astuta para intentar nadar y guardar la ropa, son niños, nunca se sabe.

De todos modos, como simple construcción argumental, y pese a las apariencias de tremenda naturalidad, todo en Tomboy resulta bastante artificial y forzado, pues el espectador debe suspender su incredulidad y aceptar que los padres de Laure-Michael no conozcan a los papás de ningún otro niño, el único modo de justificar la confusión que propicia la historia.