Entrevista con Maryam Moghadam, directora y protagonista de "El perdón"

Una pregunta obvia para comenzar. ¿Cómo se anima una actriz iraní como usted a dirigir una película?

Había rodado un documental, junto con Behtash Sanaeeha, mi pareja tanto en la vida real como a nivel artístico. A partir de aquel trabajo sobre este tema, él me animó a que elaboráramos también un film de ficción. Por otro lado, la historia de El perdón se inspira en la historia real de mi familia, de lo que le ocurrió a mi madre.

¿Su madre vivió algo similar a lo que se ve en el film? Me deja de piedra.

Así es, aunque la historia de mi madre sólo la tomamos como base. Mientras investigamos para rodar El perdón, hablamos con muchos convictos, familiares y abogados, que nos brindaron información sobre la situación legal y cómo las familias lidian con condenas injustas. Escribimos la historia durante nueve años y teníamos muchos borradores del guión. Después de que lo dimos por concluido, pasaron otros cuatro años hasta que obtuvimos un permiso de filmación de las autoridades. Como nota al margen, en Irán existen dos permisos, uno para rodar la película y otro para mostrarla en los cines. Este último aún no lo tenemos.

Al presentar a un hombre ejecutado de forma injusta, critica de forma tajante la pena de muerte. ¿No es así?

Estamos rotundamente en contra. Nosotros lo hemos plasmado en un film, pero por suerte, no estamos solos. Mucha gente en Irán se opone a la pena capital. Se acumulan las condenas injustas, por lo que veo que existe una clara falta de decencia y de moralidad al no derogar las actuales leyes, que generan problemas y que afectan a muchas personas.

Me ha llamado la atención su tratamiento de la tensión que se vive en las oficinas públicas, donde transcurren las secuencias más tensas de El perdón. ¿Realmente es así en Irán? ¿Es una crítica a los funcionarios de allí?

Por desgracia, no hemos exagerado nada. Es incluso peor. Lo que se ve en el film es una mínima parte de lo que realmente ocurre.

¿Son las autoridades iraníes misóginas? A la protagonista de El perdón la echan de un apartamento, porque no quieren mujeres solas. ¿Ha avanzado en los últimos años la situación de la mujer en Irán?

Ha ido a peor, sobre todo durante los últimos cuarenta años, en los cuales las cosas han sido realmente desastrosas para la mujer. No se ha exagerado nada en la película, e incluso en algunas cosas hemos estado comedidos. Estamos ante una situación horrible. Por ejemplo, las señoras de clase media de Irán casi no han estado representadas en la pantalla.

En un panorama tan triste para las mujeres, ¿la maternidad supone un buen refugio?

Sí, pero por desgracia cada vez resulta más complicado en Irán. Incluso las personas de clase alta de ciudades como Teherán en muchas ocasiones no tienen hijos. Pese a que las autoridades insisten en fomentar la natalidad, cada vez es más fácil encontrar a matrimonios que no han sido padres, porque resulta bastante complicado.

En el film aparece un par de veces una imagen bastante sugerente de una vaca blanca. ¿Tiene algún significado que se pueda escapar al espectador occidental?

La vaca blanca representa un sacrificio, ya que en muchas religiones, no sólo en el Islam, se usaba este animal como ofrenda. En El perdón esa víctima es Babak, el marido de Mina, que fue injustamente condenado a muerte. Por otro lado, la imagen hace referencia a la segunda sura del Corán, a la que también se le llama "La Vaca". Cuando se trata de responsabilizar a un pecador, porque ha hecho algo malo, uno se refiere a esta sura del Corán.

Homenajea bastante al cine clásico, ¿qué otros autores anteriores cree que han influido en su obra?

Muy difícil citar sólo a un par de ellos. Yo siempre he sido una gran cinéfila y una lectora constante desde niña. Pero hay algunos que me han influido mucho, como Forugh Farrojzad, poetisa iraní de los años 50, a la que tengo siempre presente. En cuanto a realizadores, admiro a muchos de todo el mundo. Por ejemplo, de su país ha sido muy importante para mí el cine de Luis Buñuel. Y por supuesto, también conozco y aprecio a Pedro Almodóvar.

¿Cómo se repartió las tareas de dirección con Behtash Sanaeeha?

Intentamos decidir todo antes de comenzar el rodaje. Después se tenían que seguir tomando decisiones, así que Behtash tenía que encargarse de pensarlo sobre la marcha, mientras yo estaba actuando.

¿Por qué reclutó al actor Alireza Sani Far? ¿Cómo ha sido el trabajo con él?

Es muy buen actor. Somos amigos muy cercanos desde hace mucho tiempo. Cuando empezamos a escribir el guión pensamos inmediatamente en él para el principal personaje masculino, porque durante el proceso de escritura ya estábamos hablando de casting y de localizaciones. Cuando terminamos el libreto, pensamos si era posible que el personaje lo hiciera otra persona. Pero siempre acabábamos volviendo a él. Al final ha merecido la pena, pues ha estado a la altura de lo que esperábamos. 

Ha competido en el Festival de Berlín, ha ganado premios en Valladolid y Zurich, ¿los premios son importantes para una realizadora debutante?

Por supuesto, significan mucho para nosotros, porque los Festivales suponen una plataforma fundamental para el cine independiente, y nos ha permitido captar la atención.

Está rodando como actriz la serie Lea, ¿tiene previsto más trabajos como realizadora?

Estoy filmando esa ficción en Suecia. Estaría encantada de que me surgiera la ocasión de poder dirigir de nuevo, en cualquier país, de hecho me encantaría cambiar de lugar para preparar proyectos diferentes. Estamos trabajando en muchos proyectos e historias, algunas de las cuales se desarrollan fuera de Irán. Por el momento, el problema es encontrar un inversor porque nunca puedes estar seguro de si ganarás dinero con la película, especialmente debido a la burocracia en Irán.

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