¿Por qué Hollywood se ha ausentado de Cannes?

El motivo es una combinación de factores: el miedo a las reacciones virales en redes sociales, el elevado coste de participar en el festival y una serie de estrenos recientes que no salieron bien parados tras su paso por Cannes.

Aunque habrá presencia estadounidense, será a través del cine independiente. En competición figuran The Man I Love, de Ira Sachs, protagonizada por Rami Malek, y Paper Tiger, de James Gray, con un reparto encabezado por Scarlett Johansson, Adam Driver y Miles Teller. Pero ninguna pertenece a un gran estudio.

Lo que no aparece este año son los grandes títulos de Hollywood, como en su momento Top Gun: Maverick, Indiana Jones y el dial del destino o Elvis, que en el pasado utilizaban Cannes como plataforma de lanzamiento internacional.

El director artístico del festival, Thierry Frémaux, reconoció la disminución de presencia de los estudios: “Cuando los estudios están menos presentes en Cannes, están menos presentes, punto”.

Las razones son claras para la industria: llevar una superproducción a Cannes puede costar millones en logística, seguridad y promoción, y además expone la película a críticas globales inmediatas antes de su estreno comercial. Un publicista veterano lo resume de forma contundente: si la película no funciona en su pase en Cannes, el impacto negativo puede condicionar toda su campaña mundial.

El ejemplo más citado es Indiana Jones y el dial del destino, de James Mangold, que se estrenó en Cannes en 2023 con una recepción tibia y acabó teniendo un rendimiento comercial decepcionante.

Otro caso reciente es Joker: Folie à Deux, de Todd Phillips, cuyo paso por Venecia en 2024 fue duramente criticado y afectó a su recorrido en taquilla.

Responsables de festivales como Cameron Bailey señalan que la velocidad de las redes sociales ha cambiado las reglas del juego: una mala crítica en un festival puede viralizarse en minutos y dañar la percepción de una película meses antes de su estreno.

También influyen estrategias alternativas como las de A24, que ha optado por lanzamientos más controlados. Películas como Marty Supreme, protagonizada por Timothée Chalamet, han evitado los grandes festivales y han funcionado mejor en taquilla.

Aunque Cannes sigue siendo clave para el cine de autor y las carreras hacia los Oscar, las majors parecen cada vez más inclinadas a controlar sus propios lanzamientos.

Como resumen, un ejecutivo europeo lo explica así: si tienes la película adecuada, ya no necesitas un festival para hacerla triunfar. El resultado es un Cannes que vuelve poco a poco a su esencia original: un escaparate para el cine independiente, los autores y el riesgo creativo, mientras Hollywood se reserva para sí mismo el control total de sus grandes estrenos.