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Sin noticia de blockbusters que hagan brillar la alfombra roja
¿Se ha divorciado Hollywood del Festival de Cannes?
El Festival de Cannes ha desvelado este jueves su programación para 2026 con nombres de peso del cine de autor internacional como Pedro Almodóvar, Hirokazu Kore-eda o Asghar Farhadi. Sin embargo, más allá del brillo de la autoría, la ausencia de los grandes estudios de Hollywood se ha convertido en el verdadero titular —y en una señal inquietante para la industria.
El propio director artístico del certamen, Thierry Frémaux, no esquivó la cuestión durante la presentación: “Cuando los estudios están menos presentes en Cannes, están menos presentes en general”.
Aunque el cartel incluye rostros reconocibles como Sebastian Stan, Renate Reinsve, Gillian Anderson o Cara Delevingne, estos llegan arropados por compañías independientes como Neon, Mubi o UTA, no por los grandes estudios tradicionales.
En cambio, los títulos de alto presupuesto brillan por su ausencia. Producciones esperadas como Toy Story 5, Digger o The Odyssey no figuran en la selección, algo especialmente llamativo si se tiene en cuenta que, en años recientes, películas como Top Gun: Maverick, Misión imposible: Sentencia final, Furiosa: De la saga Mad Max o Indiana Jones y el dial del destino fueron anunciadas con antelación y con gran aparato promocional.
El miedo al veredicto crítico
La relación entre los grandes estudios y los festivales siempre ha sido ambivalente. Cannes ofrece una visibilidad incomparable —con su alfombra roja convertida en pasarela global—, pero también expone a las películas al escrutinio de una crítica notoriamente volátil.
El precedente reciente pesa: el lanzamiento en Venecia de Joker: Folie à Deux terminó en desastre crítico y comercial, lejos del éxito de su predecesora. Desde entonces, la prudencia parece haberse impuesto en los despachos de Los Ángeles.
La pregunta de fondo es si los estudios están optando por evitar riesgos reputacionales en festivales donde una mala recepción puede condicionar el recorrido comercial. O si, directamente, el modelo de lanzamiento ha cambiado y los festivales han perdido peso como plataforma de impulso.
Mientras tanto, Cannes reivindica su identidad: “El cine existe más allá de los estudios”, vino a decir Thierry Frémaux, defendiendo una edición que apostará por el arte cinematográfico en estado puro.
Pese a la riqueza de la programación —con títulos como The Man I Love, Propeller One-Way Night Coach, Kokurojo: The Samurai and the Prisoner o Sheep in the Box, además de documentales de Ron Howard y Steven Soderbergh—, la falta de Hollywood resulta demasiado evidente como para ignorarla.
Queda margen para anuncios de última hora, pero si no aparece un gran título sorpresa, Cannes 2026 podría confirmar una tendencia preocupante: que los estudios ya no temen quedarse fuera del festival… sino entrar en él.
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