Peter Weir

Peter Weir (Nekane E. Zubiaur, Cátedra, 418 págs)

El director sin estilo, profundamente personal. ¿Suena a paradójica la anterior frase sobre las cualidades que Nekane E. Zubiaur atribuye a Peter Weir? Sin duda que sí, pero es completamente cierta, como resulta oportuna su mención a André Bazin y su mirada al cine del gran William Wyler, del que el estudioso francés hacía observaciones semejantes. Porque el australiano Peter Weir (Sidney, 1944) evita los alardes en la puesta en escena de sus películas, siempre está al servicio de las historias que desea contar; y sin embargo es clave esto último, “las historias que desea contar”, pues el director, aun en las cintas con guión ajeno, hace una tarea de apropiación, deben conectar con sus inquietudes y su mundo interior.

La autora de este completo estudio de Weir, tras una breve introducción, hace un apasionante relato de sabor periodístico de la carrera cinematográfica, mirando a las etapas australiana y estadounidense, y manejando abundante documentación. Hay pues lugar para explicar los inicios de la carrera, para ese grandísimo título y pistoletazo de salida de la valía de Weir que es Picnic en Hanging Rock, y para abordar la doble colaboración con un joven Mel Gibson que se sustanció en Gallipoli y El año que vivimos peligrosamente. También para dar cuenta del salto a Hollywood, donde el director sabe conjugar los intereses de los estudios con los suyos propios, lo que permite entregar Único testigo y El club de los poetas muertos, al tiempo que La costa de los mosquitos y Matrimonio de conveniencia, estos últimos más queridos para él, lo que no quita para que en los primeros vierta todo su arte.

Zubiaur sabe dar cuenta de las claves estilísticas de Weir –pues el “cineasta sin estilo” tiene marcas personales, es un “autor”, se haya o no abusado de la palabra a la hora de estudiar la dirección cinematográfica–, de modo que temas como la creación de atmósferas misteriosas de resonancias míticas, el choque de civilizaciones y mentalidades, la cuestión del padre ausente o autoritario, y el gusto por la aventura y la toma de decisiones, están presentes. Y junto al análisis de cómo usa el lenguaje cinematográfico, confirma que alguien con personalidad ha entregado películas maravillosas, emulando al profesor Keating de Los poetas muertos o al capitán Jack Aubrey de Master & Comander. Al otro lado del mundo, con la toduzez de quien marcha Camino a la libertad, con la rebeldía de un Truman asumiendo el protagonismo del show de su propia carrera, tan valiosa, y que, deseamos fervientemente, no nos parece que haya llegado a su conclusión.