Cannes 2012, día 24: indignación con Reygadas, decepción con Daniels, y una coincidencia

La polémica supone colisión en los puntos de vista, justo lo que ocurre con Holy Motors de Leos Carax, se pueden entender las criticas contrarias en la prensa. Algunos piensan que se trata de una tomadura de pelo sin contenido, otros que es el verdadero acontecimiento del Festival. En relación a otra de las películas favoritas, antes de su proyección, On the Road, de Walter Salles, las críticas son de otro género. Aun reconociendo la calidad de la película, algunos reprochan, y el reproche parece justo, el haber privilegiado el sexo y la droga en detrimento de la poesía y la nostalgia, notas dominantes de la novela de Jack Kerouak que inspira película

Carlos Reygadas indigna

Es la primera vez en este Festival, donde las reacciones de los medios están siendo moderadas, en que una película se termina de ver con una nota de indignación. Gritos e injurias han saludado la proyección de prensa de Post Tenebras Lux, de Carlos Reygadas, que había intrigado en su arranque, un largo plano de una niña perdida entre las vacas en un prado bajo un cielo que resulta cada vez mas amenazante. Siguen las discusiones de un matrimonio, los padres de la niña, sobre detalles de su vida intima, luego la provocación de un larga secuencia erótica, de la que es difícil encontrar una explicación salvo el de asegurar la venta de la película para una red de cines especializados.

Es cierto que al principio hemos descubierto una imagen transformada en rojo, probablemente de un hombre desnudo con una cabeza con cuernos, que nos hace pensar en el diablo. Pero resulta inútil enumerar la sucesión de imágenes, todo termina por ser un partido de rugby entre adolescentes. El primer acto reflejo del crítico desorientado es precipitarse sobre el dossier de prensa para descubrir las intenciones del autor. Todo se reduce a este texto: “ Juan y su familia han abandonado la ciudad de México para instalarse en el campo, donde se aprovechan y sufren de un mundo que ve la vida de forma diferente. Estos dos mundos coexisten sin saber si se complementan o si cada uno lucha por la desaparición del otro”. Creo innecesario decir que nada de lo que recoge este resumen del tema se encuentra en la película, donde aparece efectivamente el matrimonio instalado en una casa de campo, pero sin que pueda encontrarse ninguna otra pista.

Todo es servido además en imágenes a menudo borrosas, en las que el espectador puede preguntarse si habrá sufrido tal vez un desprendimiento de retina. La unión en una misma película de imágenes de la infancia, siempre encantadoras, y otras de un contenido erótico de excepcional crudeza, no parece una mezcla demasiado acertada. A todo ello podría responder Reygadas, pero él insiste en que escribe siguiendo su instinto, de que no busca hacer nada estructurado, nada racional. Su cine serie así, según propia confesión, una simple sucesión de imágenes sin sentido.

En estas condiciones es preciso plantearse la cuestión de una presencia injustificada. Carlos Reygadas pertenece a un Club de directores reconocidos, el del Festival de Cannes. Este reconocimiento, no justifica el que sus películas entren automáticamente en la competición de Cannes. Post Tenebras Lux no tenía nada que hacer en el Festival. Y a este respecto cabe evocar la actitud mucho más activa del publico en otros tiempos, como por ejemplo el abucheo que acompañó antaño durante toda la proyección a La aventura de Michelangelo Antonioni.

Lee Daniels decepciona

Con The Paperboy, de Lee Daniels, el Festival parece haber jugado la carta de los intérpretes al reunir a Nicole Kidman, Matthew McConaughey, John Cusack y Zac Efron en una intriga policiaca y sentimental basada en la novela de Pete Dexter. El tema es clásico, con la evocación de los años 60 que parece una constante de este Festival. En la localidad de Lately en Florida, dos periodistas del “Miami Times” (Matthew Conaughey y David Oyelowo), vienen a rehacer la investigación que está a punto de conducir a la silla eléctrica a un individuo sin demasiada cultura (John Cusack) por el asesinato del sheriff local. Una mujer (Nicole Kidman), se ha enamorado por carta del condenado a muerte. Por otro lado el hermano de uno de los periodistas (Zac Efron) servirá de chofer a todo el mundo.

La novela atiende, más que a la investigación policiaca, al carácter de los personajes y a las relaciones que entre ellos surgen. Todo ello tiene el aire de una serie televisada sin demasiado relieve, pues ya se sabe que van a descubrirse secretos que afectan a la relación entre las razas y a la homosexualidad, dos temas que interesan al director de Precious, que se autocalifica a sí mismo como “filmmaker gay”. Para terminar de comprender cuál es el ambiente general de la película basta decir que Pedro Almodóvar había deseado adaptarla al cine, pero que tras escribir un guion abandonó el proyecto, dejando el campo libre a Lee Daniels.

La coincidencia

Una coincidencia significativa que hay que poner en relación con las películas comentadas en esta crónica es la película del indio Ashim Ahluwalia, Miss Lovely, que transcurre en los medios del cine pornográfico en India. Cuenta una larga historia melodramática de dos hermanos que trabajan en este medio y son duramente reprimidos por la policía. El drama termina en tragedia y contiene una condena decidida de la pornografía. Estamos muy lejos de las grandes películas de Bollywood, pues todo transcurre en los bajos fondos de una industria lucrativa que consigue obtener resultados económicos apreciables.

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Panorámica previa de nuestro enviado especial Jorge Collar

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