Decálogo de Christopher Nolan: los 10 logros incontestables de "La Odisea"

Lo he dicho y lo repito. La Odisea no es la mejor película de Christopher Nolan. Ni mucho menos. Hay muchas que la superan, para mí sin duda El caballero oscuro, El truco final, Interstellar, Dunkerque y Oppenheimer. Y podría añadir más, quizá, pero lo dejo aquí. Y no obstante, pienso que el director y La Odisea presenten méritos propios verdaderamente asombrosos que paso a enumerar.

1) Ha conseguido que mucha gente se ponga a leer “La Odisea” de Homero, algo que en la vida se habrían planteado hacer. O al menos han comprado el libro que ya luce en su biblioteca. Y lo están intentando, que no es poco. Los más perezosos han pedido a la IA que les haga un resumen, o que describa cada uno de los 24 cantos, bueno, menos da una piedra. Fomentar la lectura de un clásico universal exigente, o por lo menos despertar la curiosidad por la fuente del film, es un logro notable.

2) Pero aún hay más. Los hay que se han lanzado también a leer “La Ilíada”, o a bucear por “La Eneida”. O indagan en las revisitaciones más modernas, como el “Ulises” de James Joyce. En las librerías más avispadas ya han colocado una zona de libros “ad hoc” para los espectadores a los que se les ha despertado cierto gusanillo helénico. ¿Qué será lo siguiente? ¿Leer a Platón o a Aristóteles?

3) Los expertos en Homero y los historiadores de la Antigua Grecia –o los aprendices, que ahora cualquiera se arroga estos títulos– han aplicado su erudición a la película, para decir que lo que es respetuoso con el texto o los hallazgos arqueológicos, y lo que son “licencias creativas” –para otros, errores imperdonables–, lo que de nuevo invita a los espectadores a ampliar su conocimiento sobre estas cuestiones. No está mal esta pátina de interés por la cultura y el contexto histórico, por muy superficial que pueda ser en el fondo, pues algo queda.

4) Gracias a La Odisea de Nolan, muchos espectadores han descubierto que existen otras versiones fílmicas. Por supuesto la de Mario Camerini y Kirk Douglas, pero también la miniserie de Andrei Konchalovsky, y los más “investigadores” señalan que hay una versión muda de 1911 disponible en YouTube, o una miniserie francesa que sería súper fiel a la obra de Homero. O sea, películas y versiones que parecían muertas, han vuelto a la vida.

5) Al modo de un nuevo Prometeo, Nolan ha robado y jugado con el fuego del “wokismo” con sus decisiones de escoger a una actriz negra, Lupita Nyong'o, para hacer de Helena de Troya y Clitemnestra, o al actor trans Elliot Page para el rol de Sinon. En realidad no tienen en el film ninguna importancia la raza o la identidad sexual, pero los guerreros woke se han convertido en paladines incondicionales del film, Nolan los ha ganado para la causa de su film, mientras que la mayoría de los espectadores constata la irrelevancia de Helena y su gemela en la trama, y que no molesta el color de la piel, y que en Sinon simplemente vemos a un personaje, el guerrero guardián del caballo de Troya que cambió su destino con Antínoo. Y simplemente disfrutan del espectáculo. Sólo los muy cabezones verán un film woke.

6) No hay duda de que Nolan conecta con las inquietudes de sus coetáneos. Su Odiseo es un Odiseo moderno. Por lo tanto un personaje cansado, que vive sus penas en soledad, que se preocupa de sus hombres pero pragmático, taciturno y oscuro, reconcomido por la culpa de lo que piensa que hizo mal y que no encuentra absolución posible, sus últimas decisiones, que cambian el relato homérico, van en esa línea de tranquilizar su conciencia y reparar.

7) Nolan es afortunado, parece que se le perdona todo. Surgen polémicas, pero constato que no le afectan, sino que más bien redundan en su favor. Protestan en Grecia acerca de que no hay ningún actor griego, no pasa nada; cada uno habla con su acento, hay un lenguaje moderno, y nadie reprocha que el reparto parezca recién sacado del dowtown de Los Ángeles. Hace unos días vi un meme que comparaba la despreocupación nolaniana con estos detalles, que no le pasa factura, frente al purismo de Apocalypto, con actores indígenas y lengua maya, lo que no impide que Mel Gibson sea tildado con frecuencia de racista.

8) Todas las películas de Nolan son un acontecimiento. Su apellido atrae haga lo que haga. Combina en sus propuestas el atractivo del blockbuster de gran formato, súper espectacular, con la personalidad propia, sus filmes tienen entidad y complejidad, pero se entienden, y están muy cuidados; y conectan con las ganas de ver el cine en el cine que tantas veces se ha perdido. Aquí el director es una marca, como lo son Spielberg, Scorsese, Eastwood...

9) No dudo de la sinceridad de Nolan en su deseo de ofrecer la mejor experiencia al espectador rodando en celuloide con cámaras IMAX, y aseverando que para él la mejor forma de ver el film es en una sala IMAX con proyección en 70mm. Pero el caso es que ha fomentado el deseo de los que en muchas ocasiones son puretas y culturipollas de buscar la sala fetén y pagar más por ello porque la peli hay que verla como la concibió Nolan, faltaría más; e incluso, como en España, toca optar por IMAX o por 70mm, no hay la opción de ambas –si estás en la ciudad adecuada, hay otras que directamente sólo ofrecen la proyección digital convencional–, hay quien está viendo la película varias veces en distintos formatos y en esas salas con precio de entrada más caro. Lo que al final redunda en mayor recaudación, he aquí al astuto Nolan-Odiseo introduciendo al caballo de Troya de su película en el bolsillo del espectador.

10) Lo anterior ha dado a Nolan una recaudación mundial el pasado fin de semana de 264 millones de dólares, récord de todos sus estrenos, también en nuestro país, y eso que ha coincidido con la final del Mundial de Fútbol donde España ha vivido su particular odisea proclamándose campeona del mundo.