Clint Eastwood. Biografía

Clint Eastwood. Biografía (Patrick McGilligan, Lumen, 829 págs)

‘Nadie es perfecto’, era la frase conclusiva de Con faldas y a lo loco de Billy Wilder. Desde luego, Clint Eastwood tampoco es perfecto. Pero el esfuerzo de Patrick McGilligan por sostener esta tesis en cada página de su obra supone un lastre que estropea el placer de una lectura, que por otra parte contiene abundante información.

El árbol genealógico de Clint Eastwood interesará a algunos –a mí no demasiado, la verdad–, pero resulta entretenido ver al futuro cineasta en el ejército, como monitor de natación, o su entrada en los estudios Universal, donde logra triunfar a través de la serie televisiva del Oeste Rawhide. Por supuesto que hay espacio para contar sus andanzas por Almería con Sergio Leone, su asociación con Don Siegel y el éxito de Harry, el sucio, y su debut en la dirección, por mencionar unas pocas cuestiones.

Que este libro tiene vocación de ser obra de obligada referencia a la hora de hablar de Clint Eastwood parece cosa clara. Con seguridad que su autor ha echado mucho tiempo en hablar con unos y otros, y en poner orden en la abundante documentación que maneja. Sin embargo, la sensación de que Patrick McGilligan se cree investido de una singular misión, echar por tierra al mito Clint, resta credibilidad al conjunto. Más o menos, viene a sostener Gilligan, Eastwood ha tratado de engañar al resto de los mortales fabricándose una imagen de hombre hecho a sí mismo, de clase trabajadora, tímido sexualmente, que sería falsa. En fin, sobre lo primero, admito no haber tenido nunca una idea prefijada, y no me parece decisivo para juzgar su cine; sobre lo otro, lo cierto es que siempre ha tenido fama de conquistador.

Domina, en cualquier caso, en el texto, una excesiva pasión, falta la mirada fría y objetiva, o sea, el rigor que deja fuera cualquier prejuicio, requisito indispensable de una biografía que desea ser seria. Lo que, desde luego, no tiene por qué ser sinónimo de aburrimiento, ni mucho menos. Siento decir todo esto, porque McGilligan tiene obras valiosas, como la colección de libros de entrevistas con guionistas “Backstory”, verdaderas joyas. Y tienen interés sus acercamientos en profundidad a George Cukor, Fritz Lang y Robert Altman, por citar los estudios de tres reputados cineastas.

Ignoro si el punto de vista de McGilligan tiene que ver directamente con la falta de cooperación de Clint Eastwood con su obra –sólo en un epílogo de 2008 el autor dice expresamente que no ha tenido acceso al cineasta o a los archivos de Malpaso, la productora de Clint, y menciona los pleitos que siguieron a la publicación de libro–, o si se trata de un intento de desmarcarse como sea de otro esfuerzo monumental reciente, de 1997, el de Richard Schickel, a quien se refiere despectivamente en varias ocasiones como el ‘biógrafo oficial’ –aunque curiosamente, en el epílogo dice que le cae bien y que quedaron a cenar en la época en que ambos andaban enfrascados en sus libros–. Tal vez la falta de información novedosa –su libro se publicó originalmente dos años después del de Schickel, aunque la edición que nos ocupa está actualizada– llevó a McGilligan a poner el acento en una visión ‘diferente’, que incluso se permite calificar una película como Sin perdón de sobrevalorada, entre otras lindezas.

Por supuesto, McGilligan no deja de admirar el cine de Clint Eastwood –en caso contrario, es de suponer que no le habría dedicado un libro–, y aporta ideas interesantes en el análisis de sus filmes. Pero curiosamente es una admiración con el contrapunto de ese enfoque que busca marcar a Eastwood como tipo complicado, poco claro, que despierta recelos, a quien nadie conoce realmente.