Cannes 2012, día 28: balance del palmarés tras la tormenta

La confirmación más evidente es la Palma de Oro para Michael Haneke por Amour, con mención de los dos actores protagonistas de la película, Jean-Louis Trintignant y Emmanuelle Riva. Se trata de una historia sobre el final de un amor de muchos años. Una vieja pareja que ha vivido durante mucho tiempo en armonía ve su situación degradarse a causa de la enfermedad. Después de una larga narración del amor mutuo, la historia terminara trágicamente . Este final, que parece contradecir lo que se nos cuenta antes, produce malestar. No parece que la intención de Haneke sea defender la eutanasia, pero inevitablemente la historia será interpretada en este sentido, cuando más bien se trata de contar cómo se termina un amor de forma trágica. Hay que recordar que Haneke recibió la Palma de Oro en 2009 por La cinta blanca.

La segunda confirmación lleva a distinguir la segunda obra que muchos daban como posible Palma de Oro, Dupa dealuri (Mas allá de las colinas), del rumano Cristian Mungiu. Curiosamente recibe dos premios, el del mejor guion y un doble premio de interpretación femenina a sus actrices Cristina Flutur y Cosmina Stratan. La historia se inspira en un suceso real y transcurre en un convento de religiosas ortodoxas. Dos amigas de la infancia se encuentran después de muchos años, una viene de Alemania y desea que la otra abandone su condición religiosa para acompañarla. También aquí habrá tragedia, una muerte que tal vez podía haberse evitado. Mungiu ha declarado que en su historia no hay culpables y que todos actúan de buena fe, pero todos los comentarios se orientan a condenar los medios radicales de inspiración religiosa que no son distintos de los de los hospitales. No puede decirse que los dos premios recibidos estén injustificados: Mungiu es en autor del guion y sus actrices son excelentes, pero estos premios parecen hoy a muchos como una fórmula o excusa para justificar la segunda Palma de Oro que recibe Haneke, que ha trabajado más en Francia que en su país de origen.

Otra película que no sorprende encontrar en el Palmares es la de Thomas Vinterberg, Jagten (La caza), con el premio para su actor Mads Mikkelsen. Se cuenta aquí el drama de un hombre acusado de pedofilia, incapaz de contrarrestar los efectos de un simple rumor. Mikkelsen, presente en todos los planos de la película, hace un excelente trabajo en una película que marca el retorno de Vinterberg, catorce años más tarde, a Cannes, donde su carrera internacional comenzaba con Celebración. Señalemos que esta película ha sido recompensada también con el Premio Ecuménico.

Los restos

Y aquí terminan las confirmaciones o las atribuciones justificadas. Todo el resto es fruto de la sorpresa y suena a compromiso. En realidad, ninguna necesidad tenia Ken Loach de recibir una recompensa (Premio del Jurado) por su comedia The Angels’ Share. Habitual del Festival y ya Palma de Oro, nada añade a su carrera este premio por lo que es una obra estimable pero menor.

También ha sorprendido el Gran Premio a Reality, de Matteo Garrone. La película había pasado sin pena ni gloria y en ningún momento nadie había pensado que se encontraría en la segunda posición del Palmares. Garrone había tenido en Cannes un gran éxito con Gomorra (2008), película sobre la camorra italiana; esta vez hace la radiografía de un hombre que se deja ganar por su deseo de participar en un juego de telerrealidad. El anuncio de este premio, cosa inhabitual en la ceremonia de clausura, ha sido saludado con algunos silbidos, y no faltan ya los que acusan a Nanni Moretti, Presidente del Jurado, de haber impuesto este premio a la única película italiana en competición.

Y, en fin, ¿qué decir del premio de la puesta en escena que recompensa a Carlos Reygadas por Post tenebras lux? La consternación era general y los primeros comentarios, aun entre sus partidarios, reconocen que se trata de una sucesión de imágenes sin sentido determinado, algunas profundamente chocantes. Todo parece indicar que esta película, muy mal recibida por el público y la crítica, ha estado destinada a mostrar la “independencia” del Jurado respecto a la opinión general.