Periódicamente se publica alguna noticia de la inminente retirada de Steven Soderbergh del mundo del cine. El tipo se aburre, ya no sabe
Periódicamente se publica alguna noticia de la inminente retirada de Steven Soderbergh del mundo del cine. El tipo se aburre, ya no sabe qué hacer, y se dedicaría a otras cuestiones como la pintura. El caso es que se ve que tiene el gusanillo de las películas muy metido dentro, y siempre se le acaba ocurriendo algo nuevo que hacer, relacionado con el Séptimo Arte. Es lo que se denomina, en expresión castiza, un “culo inquieto”. O siguiendo la fábula del pastor y el lobo, tantas veces nos ha dicho que se marcha, que no nos lo creemos.
Hay que reconocer que Soderberh es un director serio. Tuve ocasión de entrevistarle media hora larga hace ya cinco años, y me dejó una grata impresión, entonces escribí que “da gusto mantener una conversación larga e inteligente”. Desde que diera la campanada como director independiente ganando la Palma de Oro en Cannes con Sexo, mentiras y cintas de vídeo, y hasta su último trabajo hecho para la televisión por cable, HBO – Canal +lo acaba de emitir en España–, y también en sección oficial en Cannes, Behind the Candelabra, uno observa que en el cine ha hecho de todo, y que siempre intenta renovarse, incluso cuando se pone a hacer las secuelas de Ocean’s Eleven. Ya sea abordando la vida de personajes reales (Liberace, Erin Brokovich, el Che Guevara en dos cintas, Kafka) o abordando una historia de tintes dickensianos (El rey de la colina), Soderbergh se reinventa todo el tiempo.
Prueba el blanco y negro (el citado Kafka y El buen alemán), se pone a emular a Tarkovsky en Solaris (2002), partiendo de la sesuda novela de Stanislaw Lem, combina estilos fotográficos distintos en la peli del narcotráfico Traffic que le dio el Oscar, se pone en plan experimental estrenando a la vez en salas y DVD con Bubble... Y hasta se junta con Wong Kar Wai y Michelangelo Antonioni, en plan autoral, y entrega el film a seis manos Eros. Una peli catastrofista versión Soderbergh tiene que ser algo diferente (Contagio), puede ofrecer una peli “de patadas” como Indomable, y atraverse a cuestionar a la todopoderosa industria farmacéutica en el thriller Efectos secundarios. Una historia de strippers, Magic Mike, le permite aproximarse al musical, por así decir, lo mismo que Behind the Candelabra.
Desde luego, no se puede decir del hiperactivo Soderbergh que está rodando siempre la misma película. Arriesga y cambia, también ha hecho cine de espías (El halcón inglés) y negro (Un romance muy peligroso). Lo que sí me parece es que quiere probarlo todo de un modo que se acerca a lo obsesivo y se acaba cansando. Ahora veo que está impulsando una serie televisiva hospitalaria de época, The Knick, pero, ¿y después? ¿Qué vendrá? ¿Un western? Ay, me parece que el cineasta busca un hombre honesto, como Diógenes con la lámpara, y no acaba de encontrarlo. Ojalá que no ceje en el intento y siga añadiendo muescas a su cinturón peliculero, retratando con honestidad al ser humano y sus cuitas.
