En los últimos años se han rodado en Italia títulos como "Ferrari", "Equalizer 3" y "Juego de espías", si bien ahora mismo las filmaciones se han estancado, así que el gobierno va a anunciar grandes cambios en su sistema de créditos fiscales para cine y televisión, con el objetivo de impulsar las producciones y los productores locales, y asegurar que más historias italianas salgan del horno directo a la pantalla, como una pizza recién horneada.
Para un cineasta hollywoodiense, rodar en Italia es rodar en un lugar de ensueño. Nada viste tanto en una película como el pintoresco paisaje de viñedos y cipreses de La Toscana, la costa siciliana, los canales de Venecia con sus góndolas, la escalinata de la Plaza de España en Roma, o las cúpulas de San Pedro romana o Santa María dei Fiori florentina. Callejuelas pintorescas, gastronomía, mamma mia, apetece, y las autoridades italianas quieren seguir incentivando el apetito fílmico de los cineastas.
Según las nuevas reglas, las coproducciones internacionales tendrán un tope de 18 millones de euros (19,7 millones de dólares) en créditos fiscales para proyectos en los que al menos el 30% de la producción se realice en Italia. Las producciones locales tendrán un límite de 9 millones de euros (10 millones de dólares). El fondo general para inversiones en cine y audiovisual en 2024 se mantiene en aproximadamente 700 millones de euros (782 millones de dólares).
El objetivo de estos cambios es dar un empujón a la televisión y al cine italiano, y animar a las producciones internacionales a centrarse más en historias italianas. Por otro lado, el crédito fiscal internacional para producciones que se ruedan en Italia, que ayudó a que The White Lotus, la serie de HBO eligiera Sicilia para su segunda temporada, sigue en proceso en el parlamento italiano. Esta reforma incluye un crédito fiscal del 30%, que sube al 40% para el talento italiano.
En el último año, la industria italiana ha estado más estancada que un motor de Ferrari en un semáforo. Muchas producciones se han detenido mientras esperaban el nivel de crédito fiscal que podrían obtener, después de que el ministerio de cultura, bajo el gobierno de la primera ministra Giorgia Meloni, decidiera darle una vuelta al sistema. Los sindicatos de la industria han criticado las propuestas del gobierno tras la publicación del texto de las nuevas reformas. “Es difícil encontrar puntos fuertes en esta reforma,” dice Andrea Paris, productor en Groenlandia/Ascent, quien trabajó en la trilogía Smetto quando voglio de Sydney Sibilia. Comenta que la incertidumbre sobre las reformas ha paralizado la producción, dejando a miles de trabajadores sin empleo desde principios de año. “Las pequeñas y medianas empresas están lentamente asfixiándose”. Como una pasta que se cocina demasiado tiempo y se convierte en un desastre pegajoso.
Nicola Giuliano, productor y cofundador de Indigo Film, que produjo La Gran Belleza de Paolo Sorrentino, reconoce que el sistema actual ha sido aprovechado por algunos colegas para hacerse ricos. “No puedo oponerme a la intención de reducir la financiación. Aquellos que usan el crédito fiscal de manera inapropiada, para su beneficio personal, ponen en riesgo a todo el sector,” dice. Pero Giuliano también ve problemas en las reformas de Roma. “Se les pide a los productores que declaren [antes de la producción] exactamente cuántas pantallas tendrá su película. Esto no es algo que un productor pueda saber,” señala. Parece que están pidiendo a los productores que adivinen el número de espectadores como si fueran adivinos en una feria.
La industria del cine y la televisión italiana ha tenido un auge últimamente, con éxitos locales como Io Capitano de Matteo Garrone, nominada al Oscar, y el inesperado éxito de taquilla There’s Still Tomorrow de Paola Cortellesi. Las empresas internacionales están invirtiendo en producciones italianas, como Fremantle con sus subsidiarias Lux Vide, The Apartment y Wildside, apoyando producciones como Maria de Pablo Larraín, protagonizada por Angelina Jolie, y Queer, de Luca Guadagnino con Daniel Craig. Italia está más de moda que nunca.
Los servicios de streaming también están apostando por el contenido italiano, con The Good Mothers de Disney+ y Supersex de Netflix. Italia también está coproduciendo con más países: la investigación de Anica y APA citó un aumento del 51% en el número de películas y series de TV hechas con productores internacionales. ¡Es como si Italia estuviera organizando una fiesta de coproducción internacional y todos quisieran estar invitados!
Sin embargo, a nivel local, la taquilla italiana aún no ha recuperado los niveles anteriores a la pandemia. Durante la pandemia de COVID, el gobierno italiano aumentó el crédito fiscal para producciones del 30% al 40% en un esfuerzo por atraer producciones internacionales. Pero el éxito del crédito fiscal ha llevado a preocupaciones sobre su mal uso, con muchas producciones respaldadas por créditos fiscales luchando por encontrar audiencia. Roberto Stabile, jefe de proyectos especiales en la Dirección General de Cine y Audiovisual del Ministerio de Cultura en el estudio Cinecittà de Roma, dice que el crédito fiscal se aumentó para fortalecer la industria y ha sido un éxito. “Pero estos apoyos corren el riesgo de convertirse en una droga para el mercado”, advierte.
