Antonio Banderas nos cuenta cómo es "Imagining Argentina"

¿Qué tal fueron las representaciones de tu musical Nine en Broadway?

Bien, ya ha terminado. He estado siete meses, y ha sido agotador, porque en ese tiempo hemos hecho 228 representaciones. Eso sí, ha sido muy aplaudida y el teatro estaba lleno.

Muchos españoles fueron a verte.

¡Qué me vas a contar! En medio de la representación se escuchaba a voz en grito: ¡Viva Málagaaaaaaaaaaaa! Un día salí del teatro por la noche, un sábado, y enfrente había treinta personas con las banderas del Málaga y las bufandas del equipo de fútbol, en medio de la calle. Un viaje organizado. Sí que fue mucha gente.

Imagining Argentina recibió una gran pitada en Venecia.¿Te afectó?

Para qué voy a mentir. Un "bledo" no me importa. Tampoco me vuelvo loco. Mira lo que ha pasado con Mel Gibson. Si lees la crítica de La Pasión de Cristo en el New York Times, es para enmarcarla. Empieza preguntándose si la película la ha hecho Tarantino. Aún así, ha hecho buena recaudación, y la película es magnífica. Con el tema de la prensa yo siempre me he mostrado respetuoso. Al crítico no se le puede criticar. Es el penúltimo paso, antes de llegar al público. Yo les tengo mucho respeto. También es cierto que antes solía leer las críticas, y poco a poco me he ido desvinculando.

Al llegar a Estados Unidos descubrí que los estudios te mandan un recopilatorio de críticas. que parece un libro. Cada página es una crítica. Algunas muy buenas, de cinco estrellas. Aunque tampoco me gusta lo de las estrellas: parece que somos un hotel o un restaurante. La siguiente es horrorosa, otra muy buena… Así que, ¿para qué preocuparse? Si esta película ha sido considerada una vergüenza en Venecia es porque mi personaje es difícil de creer, por su poder sobrenatural. El hecho de que fuera así es una decisión de Christopher Hampton, que respeto; y creo que si esto no fuera así, la película no habría sido tan abucheada. Yo tenía miedo de que no funcionara, pero acepté porque me lo pidió por teléfono Emma Thompson, que estaba muy comprometida con el proyecto. De todas formas, pienso que esta particularidad de mi personaje es lo de menos en mi historia. Yo personalmente no creo en la videncia, ni en la astrología. Pero el personaje no tiene otro sitio donde agarrarse, así que puede pasar. Si mi hija estuviera muy enferma, y la ciencia no tuviera ninguna solución, yo me iría con ella a Perú, a China o adonde hiciera falta, en busca de algo a que agarrarme, aunque fuera un curandero.

Si te ocurriera lo que le pasa a tu personaje, ¿cómo reaccionarías?

No se puede saber. Hay gente que piensa que reaccionaría de determinada forma ante un problema, y luego resulta que cuando sucede en la realidad, su comportamiento es otro. Uno no sabe cómo va a reaccionar ante situaciones extremas, y yo no sé lo que pasaría conmigo. La reacción primaria es el sentimiento de venganza. Probablemente, luego se piense un poco más. En una sociedad moderna debe existir un perdón para cada pecado. Pero no se puede olvidar, porque sería como romper los escalones de una escalera, que estoy convencido de que lleva a algún sitio. Si nos olvidamos de lo ocurrido, corremos el riesgo de que vuelva a pasar.

Un festival como Venecia es un escaparate muy importante de cara al público.

No voy a perder la cabeza por eso. Los festivales de cine no me gustan. Voy porque tengo que ir. Voy a Cannes con Shrek 2, y no me queda más remedio, pero la unión del glamour con la intelectualidad me pone enfermo. De ahí no puede salir nada bueno. No me gusta la competición en el arte. Es una estupidez. Me parece además que en los festivales la gente está muy crispada. Tengo malos recuerdos incluso de los festivales en que he ganado premios. Siempre me encuentro fuera de lugar. No me parece el terreno natural para estrenar películas. Las competiciones deportivas son distintas. Tú ves a un tipo correr cien metros y está claro que si llega el primero, ha ganado. En cuanto al cine, los premios son injustos, y la historia del Séptimo Arte está llena de grandes errores, como que Hitchcock no se llevara ningún Oscar, y que Marisa Tomei tenga uno. ¿Eso significa que Marisa Tomei es mejor que Hithcock?

¿Querrías venir a ganar un Goya?

No, quiero venir a trabajar. Durante estos años en Hollywood, ha habido intentos, aunque al final he estado liado con rodajes y con la obra de teatro, y no ha podido ser. Ahora mismo, voy a hacer El Zorro 2, en julio, con Catherine Zeta Jones y Anthony Hopkins. Después de eso tengo varios proyectos, aunque no sé cual quiero hacer. También voy a hacer un espectáculo musical, para 2005. Y después de eso, o dirijo uno de los dos proyectos que estoy preparando, o bien me vengo para acá para rodar una película.

Acabas de hacer una película televisiva, sobre Pancho Villa. ¿Qué diferencia hay entre el cine y la pequeña pantalla?

And Starring Pancho Villa as Himself, la hice porque se filmaba en formato de cine, y es la producción más grande que ha hecho HBO, con Bruce Beresford como director. Está basada en un hecho real. En 1913, Pancho Villa escribe a todas las productoras estadounidenses para que vayan a México a filmar la guerra, algo que no se había hecho hasta entonces. Envían a un joven, nieto de españoles, que cuando regresa a Estados Unidos tiene poco éxito. Todo el mundo se ríe del documental, porque no se ve nada. Entonces se plantearon hacer una película dramática, y así lo hicieron, pagándole 25.000 dólares al propio Pancho Villa por su colaboración, dinero con el que compró armas. El director de cine Raoul Walsh interpretaba a Pancho Villa; y a éste le empezó a gustar el tema, e incluso se involucró como actor. Se terminó el rodaje, y la película se estuvo exhibiendo. En los años 50 desapareció. A partir de esta anécdota, Larry Gelbart, un guionista muy ligado a Neil Simon ha sacado una comedia dramática sobre ese período.