“Jacques Tourneur” (Rubén Higueras Flores, Cátedra, Signo e Imagen / Cineastas, 488 págs)
Aunque escribió un monográfico sobre Werner Herzog, el analista Rubén Higueras Flores se prodiga sobre todo en libros sobre cine de terror, como “Slasher Films. Violencia carnal”, “La matanza de Texas” o “Cine fantástico y de terror español”. En esta ocasión aborda la figura de Jacques Tourneur, todoterreno que a pesar de la enorme diversidad de su filmografía, fue responsable de dos de los grandes clásicos de este género, Yo anduve con un zombie y La mujer pantera, pero que tiene grandes títulos fuera del mismo con el espectáculo de aventuras El halcón y la flecha, westerns y películas de cine negro.
Se trata de un volumen mucho más trabajado que las obras anteriores de Higueras Flores, pues estudia al dedillo tanto los largometrajes como los cortos del realizador, nacido en París, hijo del también realizador Maurice Tourneur. Tras algunas filmaciones en Francia emigró a Estados Unidos, donde se puso a las órdenes del productor independiente Val Lewton, que como se documenta muy bien en el volumen, tuvo una influencia decisiva en sus largometrajes posteriores.
Un libro bastante necesario, pues no había aparecido ninguno sobre Jacques Tourneur en español, desde hace al menos tres décadas. Tiene la estructura típica de los títulos publicados por Cátedra, es decir que comienza con un completo perfil biográfico del realizador, se señalan sus rasgos de identidad, y finalmente se estudian todos sus trabajos, desde sus primeros cortos galos, hasta La ciudad sumergida, de 1965. Quizás para no extenderse más de lo necesario se han dejado fuera sus obras televisivas.
Su enfoque varía en relación al de otros críticos, que han considerado a Jacques Tourneur un maestro de la serie B. Pese a que en los films con Lewton demostró su capacidad para manejarse con un presupuesto nimio, también es cierto que estuvo al frente de otros bastante caros para su época, como Berlín Exprés, y Retorno al pasado. El volumen destaca sobre todo su economía narrativa, pues tenía la capacidad de contar cada historia en el metraje justo y con el menor número de planos posible. También se describe muy bien a sus personajes, casi siempre introvertidos pero con un enorme mundo interior.
Explica muy bien su secreto para rodar terror, a base de sugerencias. Su obsesión por no mostrar nada de forma explícita le llevó a enfrentarse con el productor de La noche del demonio, porque éste le obligó a mostrar la figura del diablo, dando al traste con lo que podía haber sido otra obra maestra del fantaterror.
