Una historia de amor, bella y sensible, da pie a “Westwind”. Una historia de rabia y frustración, abre paso a “La guerrera”. Ambas películas comparte el hecho de que están protagonizadas por dos mujeres.
El 14º Festival de Cine Alemán sigue deparando buen cine en Madrid. Aunque no se trata de un cine alegre como unas castañuelas, resulta imposible negar que se trata de buen cine.
Continúa el 14º Festival de Cine Alemán, con dos títulos muy diferentes. El calvario del cáncer mostrado con minuciosidad, y una hermosa historia de amistad de niños prodigio de la música en la Ucrania de la época en que han pactado nazis y soviéticos.
Fiel a su cita anual madrileña, el Festival de Cine Alemán reúne lo más granado de la última cosecha fílmica de ese país.
"Pan negro", de Agustí Villaronga, ha triunfado en la categoría de mejor película iberoamericana, en los premios Ariel, los más importantes del cine mexicano. Esta producción española se impuso a la venezolana "La hora cero", de Diego Velasco, y a la chilena "Violeta se fue a los cielos", las otras dos nominadas.
Relámpagos y truenos en el cielo. Cannes bajo una fuerte tormenta, ha recibido un Palmares más bien desconcertante, con una mezcla de confirmaciones y de sorpresas.
"Amour" de Michael Haneke ha ganado la Palma de Oro en Cannes. No hay, pues, sorpresa, en el premio gordo. Mañana, la crónica de nuestro enviado especial. Entre tanto, un resumen de las primeras impresiones y valoraciones.
Todo se termina, incluso el Festival de Cannes, que pone hoy sobre el tapete las dos últimas bazas de la competición: cada una representa una forma distinta de concebir el cine, y casi diría el mundo, en la medida en que el cine le es fiel. Y ha sonado también la hora de los pronósticos, con la seguridad de que los gustos expresados, sobre todo por los críticos, no corresponderán con los del Jurado que preside Nanni Moretti.
El Festival de Cannes celebra esta año su 65 edición, pero sólo desde 1955 entrega su célebre y codiciada Palma de Oro. Antes de que el jurado que preside Nanni Moretti entregue el galardón de este año, en decine21 hemos decidido hacer una encuesta entre los críticos y expertos en cine más relevantes de España para que nos digan su Palma de Oro favorita de todos los tiempos. "Apocalypse Now" de Francis Ford Coppola gana con claridad.
Ya casi al final, el Festival nos ofrece, en su diversidad, una obra colectiva que responde a una iniciativa de Benicio del Toro y dos películas muy diferentes perro que tienen en común la pretensión de abordar tema morales sobre la evolución del mundo, con una parte dialogada de una gran densidad, y que curiosamente terminan casi de la misma forma.
El Festival de Cannes entra en su recta final y confirma una baja de la calidad en las películas tras una primera fase mucho más brillante. La polémica se ampara dentro de ciertos títulos, otros producen indignación y otros más frustraciones. Y todo el mundo piensa en la Palma de Oro, sin saber cuáles serán las preferencias de un Jurado que, presidido por Nanni Moretti, cuyos gustos son radicales, puede llegar a ignorar a una buena parte de los participantes.
La directora Kathryn Bigelow y el guionista Mark Boal, responsables de "En tierra hostil", han causado revuelo en Estados Unidos porque la web conservadora Judicial Watch revela que ambos mantuvieron conversaciones secretas con altos cargos del Departamento de Defensa del gabinete del presidente Barack Obama.
La jornada de hoy alterna sus géneros, sus formas de producción, su elenco de actores. Nada une “Sueño y silencio” de Jaime Rosales, “Holy Motors ” de Leos Carax y “On the Road” de Walter Salles, excepto el amor evidente al cine como forma de expresión artística que puede permitirse todas las audacias, aunque éstas sean contradictorias. Se pasa así de la simplicidad absoluta al fresco histórico y moral de una generación a través de las piruetas de un autor singular.
“El futuro del entretenimiento del hogar: tendencias, tecnologías y calidades de la experiencia cinematográfica” ha sido el tema de la mesa redonda convocada el 22 de mayo en Madrid por LG, empresa tecnológica, y 20th Century Fox Home Entertainment, que produce y distribuye contenidos de cine.
La crisis llega al cine. Varias de las películas vistas en esta jornada abordan las crisis, financieras y sociales, que atraviesa el mundo en la actualidad. Es el caso de la película inglesa –escocesa deberíamos decir– de Ken Loach, de la americana de Andrew Dominik, y, finalmente, de la película francesa de dos directores que trabajan siempre en tándem: Benoit Delépine y Gustavo Kervern.
Las proyecciones se suceden con ritmo acelerado, la novedad en Cannes es la lluvia, a veces torrencial, el viento se lleva los paraguas. La consecuencia inmediata es una afluencia desacostumbrada a las salas oscuras, como nunca se había visto en Cannes, donde los críticos pacientes esperan horas para quizá ver cómo se les niega el acceso a la sala de proyucción por falta de plazas. El Delegado General, Thierry Fremaux, promete para mañana un retorno del sol, lo que forma parte del decorado perfecto de Cannes.
China tiene en el punto de mira a la industria del entretenimiento estadounidense. Dalian Wanda Group, importante conglomerado del país oriental, acaba de adquirir AMC Entertainment, la segunda mayor cadena de cines norteamericana.
Los platos fuertes del día han sido sin duda los filmes de Michel Haneke (“Amour”) y Tomas Vinterberg (“Jagten”), pero también ha habido espacio para aperitivos más ligeros, un tentempié coreano y un refresco draculino.
El Festival de Cannes, quizá por su carácter universal, nos obliga a realizar en apenas unas horas viajes extraordinarios, temporales, geográficos y temáticos. Es la magia del cine, que nos propone situaciones y vivencias insólitas en los lugares y épocas variadísimos.
El Festival pisa a fondo el acelerador al entrar, junto a las películas de la competición, las obras presentadas en la sección “Un Certain Regard”. Alguien me decía ayer que a las dos de la tarde se ofrecían catorce películas distintas al público. Se comprende fácilmente que si multiplicamos este número por doce horas de proyecciones, se alcanzan cifras insólitas, imposible llegar a todo ese cine.
