A veces las felices coincidencias ocurren. Descubrimientos y hallazgos que se concatenan en muy poco tiempo, y que en esta ocasión unen a dos artistas, un cineasta y un pintor, a través de una efeméride y la publicación de un libro.
En plena conmemoración del quinto centenario de la muerte de ese gran artista conocido como El Bosco, hemos podido gozar en el Museo del Prado en Madrid de una exposición magnífica de su obra, a la que ya quedan pocos días, está prevista su clausura para el próximo 11 de septiembre. Quien no haya acudido todavía a verla, por favor, ¡corra! El adjetivo “imprescindible” no está de más para referirse a ella.
No siempre ocurre, pero el cine ha estado atento también a la efeméride, y de la mano de José Luis López Linares hemos podido disfrutar de un extraordinario documental, El Bosco: El jardín de los sueños, una exhaustiva mirada a su cuadro más conocido, el tríptico de “El jardín de las delicias”.
En lo dicho hasta ahora no hay casualidades ni coincidencias, sino buena previsión.
La sorpresa a la que quiero referirme en estas líneas proviene de la reciente lectura del libro “Bresson por Bresson, entrevistas (1943-1983)", en edición de finales de 2015, todo un festín para el cinéfilo servido por el sello editorial Intermedio. En este libro donde el cineasta francés da cuenta de su concepción del cinematógrafo y de su personalísima búsqueda artística, alude a un proyecto que no pudo ejecutar, la adaptación a la pantalla del Génesis bíblico, o parte de él, pues su idea era alcanzar hasta el relato de la Torre de Babel.
Bresson anduvo de cabeza con el ambicioso film, que deseaba producir Dino de Laurentiis, y que al final dio lugar a La Biblia de John Huston. Se quejaba el cineasta del tiempo dedicado sin éxito al proyecto, y que en versión hustoniana no convenció demasiado.
Pues bien, lo que me ha llamado la atención, ya casi terminando el libro es la revelación, al menos para mí, del poeta y cineasta experimental Juan Bufill, que entrevistó a Bresson en dos ocasiones. Explica Bufill dos proyectos no ejecutados del francés, de cuya no existencia no puedo sino lamentarme, como seguramente les ocurrirá muchos otros. Uno es una película sobre la Pasión de Cristo, mucho antes de que la abordara Mel Gibson, y donde Jesús debía aparecer sólo como una sombra. El otro, era el antiguo proyecto del Génesis, rebautizado como Génesis: La torre de Babel, donde el modelo cromático y argumental debía ser nada menos que “El jardín de las delicias” de El Bosco: “Bresson me mostraba entusiasmado detalles del cuadro, en un libro que lo reproducía a tamaño natural, dividido en páginas-fragmentos”.
