¿Será la edición 68 de Cannes la de los desafíos a las convenciones? De momento, Salma Hayek ha osado hacerse un selfie, algo que no gusta nada al director del Festival de Cannes, Thierry Frémaux. Y la masculina a priori Mad Max, ha resultado ser una película donde las mujeres pintan mucho.
El cine francés inaugura la edición 68 del Festival de Cannes. Cinta con una mujer, Catherine Deneuve, dirigida por otra mujer, Emmanuelle Bercot, La tête haute, es cine social sobre reinserción de menores y el papel que una jueza puede jugar en el proceso. No ha despertado entusiasmos, y quizá lo mejor es la actuación como adolescente protagonista de Rod Paradot. En el fondo, tiene más de cine feminista, o de reivindicación de la mujer, contra lo que podría uno intuir, la adrenalítica Mad Max: Furia en la carretera, que estúpidamente ha sido ignorada para inaugurar el Festival y ha sido proyectada después, cuando habría sido el título perfecto para empezar, nunca mejor dicho, sobre ruedas.
Tras Gomorray Reality, ambas premiadas en Cannes, el italiano Matteo Garrone presenta un título de corte muy diferente, Il racconto dei racconti, que explora el mundo de los cuentos de un modo muy especial. La referencia son los célebres cuentos de su compatriota Giambattista Basile, donde no faltan castillos, reyes y reinas, príncipes y princesas, brujas, hadas, monstruos y ogros, pero todo con un toque realistamente cruel y salvaje de depravación, incluidos pasajes gore. Una recuperada Salma Hayek da vida en este film rodado en inglés y con reparto internacional a una reina que quiere tener descendencia como sea, lo que al final significa, con quien sea.
La imaginería es asombrosa, la banda sonora del recientemente oscarizado Alexandre Desplat cautiva, pero cabe pensar que este cuento para adultos va a tener dificultades para encontrar a su público, le puede pasar, corregido y aumentado, lo que a la disneyana Into the Woods, que se queda un poco en tierra de nadie, ni contenta al espectador sesudo ni al que sólo busca pasar un rato entretenido, y en este caso, tal vez, acompañado por la familia.
Por su lado, el cine oriental se estrena en la competición con el japonés Hirokazu Koreeda y la adaptación del manga Umimachi Diary. Como es habitual en el cineasta, aletea un humanismo que llega al espectador de cualquier latitud, aunque el modo de afrontar la situación que describe el film –tres hermanas abandonadas sucesivamente por uno y otro progenitor adoptan a la pequeña que tuvo el padre con otra mujer– sea plenamente nipón.
