Últimas películas a concurso en La Mostra, y parece que ningún título debería hacer sombra a Paul Thomas Anderson y su “The Master”. Ahora Michael Mann y sus chicos del jurado tienen la palabra, el león de San Marcos está a punto de rugir.
Parece que a Brian De Palma le ha pasado un poco como a Terrence Malick. Se espera mucho de él, la gente ve algo que le interesa, pero no tanto, empieza a desconcertarse, y al acabar la proyección de Passión, de Brian De Palma, los abucheos y los aplausos se mezclan nada armónicamente.
Su nuevo film es un remake de la película francesa Crime d'amour, de Alain Corneau, y la protagonizan dos actrices de tirón, Rachel McAdams y Noomi Rapace, la del Millennium original. Se cuenta el enfrentamiento “in crescendo” entre dos mujeres, después de que una vea como la otra, que es su jefa, le roba una idea. La cinta se enmarca en el mundo De Palma, por ejemplo por su vertiente voyeurista, también en su vertiente lésbica. Pero al decir de Luis Martínez en El Mundo, “el director extiende sobre la pantalla las constantes de un cine que se alimenta de espejos, trampantojos, engaños, ilusiones y pantallas con doble fondo”, y el resultado es “tan convulso como errático”. Tampoco Toni García en El País salta de alegría con el film, y dice que “el estilo visual del realizador ha pasado de audaz a trasnochado e incluso sus trucos de cámara marca de la casa carecen de efectividad alguna”. Mientras que en The Hollywood Reporter no son más compasivos con De Palma. Dice así Neil Young que la cinta es “el regreso de Brian De Palma supone una puñalada decepcionantemente anémica”.
La última película a concurso era italiana, Un giorno speciale, de Francesca Comencini. Era otra peli de mujeres, o por mejor decir, de mujer. El film sigue la caída libre de la protagonista a lo largo de una jornada, desde que sale de casa, que vive una existencia sin sentido, por lo que va dando tumbos entre el poder y la corrupción, entregándose sexualmente a quien lo pida. Martínez la despacha sin contemplaciones, dice que juega con “la trampa de ocultar una película sin ideas detrás de casi un servicio a la sociedad”. Se da la circunstancia de que el año pasado una hermana de la directora, Cristina Comencini, tenía película a concurso, Quando la notte, que tampoco tuvo muy buena acogida. Por lo que parece deducirse que ambas viven de las rentas del trabajo de su padre, Luigi Comencini.
