Con motivo de la presentación de la película Silver City, entrevistamos a su director John Sayles, uno de los adalides del cine independiente en Estados Unidos.
Se diría que arrecian las películas críticas con el presidente Bush, como la suya o Fahrenheit 9/11
En los medios de comunicación de EE.UU. no hay nada que no tuviera que haber aparecido hace ya tres años. Hay cosas que la gente más o menos sabe. Y sin embargo, da la impresión de que la conversación sólo tiene lugar desde un lado, el del presidente. Y la gente parecía como intimidada, a la hora de hablar de la verdad de Irak, de la administración de Bush. Nosotros, como Michael Moore, lo que hacemos es hacer películas. Así que la idea era hacer algo en este terreno.
Sin embargo, el film se puede entender como una crítica más amplia a toda la clase política, no sólo a los republicanos.
El problema no está sólo en la administración de Bush. El problema está en las grandes corporaciones, los grandes negocios que son internacionales, y que a veces tienen más poder que los propios políticos. Antes pensábamos que los periodistas investigaban tratando de encontrar la verdad, pero ahora resulta que lo único que parece que les interesa es satisfacer a las grandes corporaciones a las que sirven. Se ha podido ver con el caso de Fahrenheit 9/11, que la iba a distribuir una filial de Disney. En cuanto Disney se dio cuenta que el film era crítico con Bush y la guerra, se desentendió del proyecto inmediatamente.
¿Se presta demasiada atención a los escándalos, como el famoso caso Lewinski?
Uno de los problemas de la prensa es que se ha vuelto sensacionalista. Si encuentran el menor atisbo de algo escandaloso en un asunto, pueden pasarse meses hablando de ello. Pero si no es así, nada. Pueden hablar mucho del caso Lewinski y en cambio obviar temas cómo la posición de la administración Bush en cuestiones de medio ambiente, donde ha habido un auténtico retroceso en contaminación, residuos, fábricas… La postura es presentar los escándalos, gente peleándose, como entretenimiento. La mitad de un telediario se decica a hablar de las estrellas, las personas y su vida, en vez de abordar lo realmente importante.
El film fustiga la hipocresía moral cuando los políticos defienden los valores familiares. Supongo que se da cuenta del peligro de quitar importancia a temas que los políticos manejan frívolamente, pero que desde luego son cruciales…
La película refleja en Danny Huston lo que debería ser el papel de la prensa. Tienes un frente, una delantera, una fachada de las cosas, pero hay que saber mirar detrás. Al principio del film tenemos un anuncio, pero luego vemos cómo se hace el anuncio, y finalmente el problema con que arranca la película. O el personaje de Daryl Hannah, inicialmente puede parecer poco atractivo, puedes despreciarlo. Pero luego te das cuenta de que tiene su complejidad. Y es que las apariencias engañan.
Me gusta presentar paradojas, dar a entender que las cosas no son ni blancas ni negras. Por ejemplo, a Hannah le obligan a tener su bebé cuando lo que hubiera querido es abortar, sin embargo luego dice que lo mejor que le ha pasado en la vida es su hijo. Con esto quiero subrayar la complejidad de las personas.
Ha recurrido a las convenciones del género de cine negro.
El tono de la película cambia de un tono ligero, algo cómico, en que los personajes te hacen reír. Pero poco a poco éstos cobran peso: el candidato pasa a ser más siniestro de lo que uno veía en un principio, y el personaje de Danny acaba siendo un buen periodista.
También es interesante su enfoque de la cuestión de la inmigración.
Muchas personas en EE.UU. hablan español. De hecho, dos tercios de los EE.UU. eran originalmente y parece que yo sea el único americano que lo sepa (risas). Siempre me han interesado mis vecinos, conocerlos, y yo tengo vecinos de Guatemala, México, El Salvador… Me interesa realizar películas sobre gente que conozco.
En EE.UU., como en otros países, se está dando el fenómeno de que se encarga la fabricación de productos en naciones donde la mano de obra resulta más barata. Pero al mismo tiempo ocurre algo parecido dentro del país. Hacemos como que no vemos, y admitimos la entrada de inmigrantes ilegales que por el hecho de serlo trabajan en condiciones económicas inferiores. Y esto tiene el efecto de que los salarios sean más bajos, también para el resto de la población.
Yo, y también mi mujer, pertenecemos a familias que vinieron a EE.UU. hace relativamente poco tiempo. Es interesante por eso ver el proceso de cómo se integran los recién llegados, que están en la misma situación que nuestros progenitores.
Utilizado como telón de fondo Colorado. ¿Era Texas demasiado obvio?
No utilizo Colorado por esa razón. Ambos son estados del Oeste, pero en Colorado más tradición de minas, que forman parte importante de la trama. Yo quería usar como metáfora esta idea de cavar, de mostrar cosas que ocurren bajo tierra, ‘under ground’.
