¡Inocente, inocente!

Le ocurría a Harrison Ford en Firewall, aunque el actor tenía experiencia como prófugo de la justicia, al haber protagonizado El fugitivo y Frenético. Es una de las fórmulas más recurridas del thriller, el tipo perseguido sin comerlo ni beberlo por un crimen que no ha cometido. Y es que este esquema da buenos resultados en pantalla, como reconoce Hitchcock, que repitió esta idea en gran parte de su filmografía: "El tema del hombre acusado injustamente produce mayor sensación de peligro a los especatdores, porque se colocan más fácilmente en la situación de este hombre, que en la de un culpable que trata de escapar. Siempre tomo en consideración al público", explicaba el mago del suspense a François Truffaut. Y es que el héroe de Hitchcock por excelencia es casi siempre un hombre normal, con el que el público se identifica al 100%, envuelto en circunstancias extraordinarias, la mayor parte de las veces porque le confunden con un asesino.

El ilustre cineasta británico trató el tema por primera vez en El enemigo de las rubias, película muda en la que un recién llegado a una pensión es confundido con un asesino en serie que atemoriza a la población, porque sus caseros han observado que sale de casa cada noche de martes, el mismo día que 'el vengador' mata a sus víctimas. A Robert Donat, en 39 escalones, le persigue la policía, que le cree culpable de un asesinato, pero también los asesinos, que piensan que tiene demasiada información. Lo malo de ser un ladrón de guante blanco, como Cary Grant, en Atrapa a un ladrón, es que corres el riesgo de que te adjudiquen robos similares a los tuyos. En Yo, confieso, el padre Michael William Logan está a punto de ir a la cárcel, al no poder decir quién es el asesino para respetar el secreto de confesión. Sí que ingresa en prisión Manny, Henry Fonda en Falso culpable, músico acusado de atracar una compañía de seguros. En Sabotaje, un tipo es perseguido por la policía, que le cree culpable de haber incendiado una fábrica de aviones. Llegar al sitio equivocado en el peor momento se paga caro, como descubrirá Robert Tisdall (Derrick De Marney), que en Inocencia y juventud descubre un cadáver en la playa: al ir a avisar a la policía, dos señoras creen que huye de la escena del crimen. También pillan con la muerta a Richard Blaney (Jon Finch) en Frenesí. Si en vez de ser confundido con un asesino, eres confundido con un espía, como le pasa a Cary Grant, en Con la muerte en los talones, puede que incluso te caiga encima un avión, tratando de acabar co tu vida.

El género más propicio a este tipo de confusiones es el thriller. En Enemigo público, Will Smith es perseguido porque posee un vídeo que demuestra quién es el verdadero asesino. Michael Douglas es tomado por un traidor del servicio secreto, en La sombra de la sospecha. El caso más curioso es Minority Report, donde Tom Cruise es un falso culpable de un delito que podría cometer (o no) en el futuro. Cruise parece abonado al subgénero, pues le persiguen también en Misión: imposible, en este caso sus antigos compañeros, que piensan que es un traidor.

En cuanto a adaptaciones literarias, destaca La venganza del Conde de Montecristo, reciente adaptación de la novela de Dumas, donde Jim Caviezel es falsamente acusado por intereses oscuros. En Matar a un ruiseñor, Atticus Finch defiende a un tipo cuyo único delito es el color de su piel. Los niños pueden ser bastante 'acusicas', como se ve en La calumnia, y en Mi mapa del mundo. No sirve de coartada para librarse de falsas sospechas alegar ser un personaje de dibujos animados. Que se lo cuenten al protagonista de El rey león, que huye antes de ser acusado de provocar la estampida que acabó con su padre. En ¿Quién engañó a Roger Rabbit?, el conejo protagonista es sospechoso de asesinato. Ser personaje de un musical tampoco sirve de excusa, como comprobó la protagonista de Bailar en la oscuridad.