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Guerrera (Sangre y honor)
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Guerrera (Sangre y honor)

Kriegerin

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Violencia

Reparto

Sinopsis oficial

Guerrera (Sangre y honor)

A sus 20 años, Marisa está de vuelta de todo y, con un nihilismo impropio de su edad, espera ya muy poco de la vida. Forma parte de una familia desestructurada y trabaja como cajera en un supermercado. En su opinión, todos sus problemas son culpa de los extranjeros, los judíos, los policías y los izquierdistas. Con semejantes ideas, no es extraño que pertenezca a un violento grupúsculo neonazi que se ha convertido en su nueva familia y junto al que disfruta apalizando a inmigrantes, drogándose, siendo protagonista activa de salvajes fiestas semiorgiásticas y tatuándose por el cuerpo esvásticas y, próximamente, hasta un retrato de su idolatrado Hitler.

Cuando se incorpora al grupo Svenja, una adolescente que se acaba de escapar de casa, Marisa es la encargada de adoctrinarla y “educarla”. Pero, al mismo tiempo, conoce a un refugiado afgano y de repente se da cuenta de que todo no es tan blanco ni tan negro como ella pensaba. Ahora bien, una vez que uno se ha metido en una secta, no resulta tan fácil salir de ella.

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Crítica Guerrera (Sangre y honor) (2011)

Guerrera (Sangre y honor) foto crítica.

El camino de las ultras

Con apenas 20 años, Marisa vive inmersa en el nihilismo: mira con cinismo la democracia, acumula rabia y violencia, es racista, se muestra maleducada con su madre, apenas con su abuelo enfermo en un hospital muestra cierta ternura. Además su novio fue detenido por neonazi. Tocará fondo tras atropellar a dos inmigrantes adrede con su auto, pues comprueba que uno, afgano, no es tan terrible o despreciable como ella lo había etiquetado. Entretanto la adolescente Svenja se ha incorporado al grupo ultra de Marisa, y empieza a ser introducida en la veneración a Hitler y el odio al extranjero.

Una película más sobre las ideologías extremas en que las personas pueden caer cuando carecen de cualquier referente moral, o del ejemplo de personas felices con su vida corriente. El guionista y director David Wnendt la sirve de un modo radical, a veces no demasiado creíble, por ejemplo en lo que se refiere al atropello, donde la desaparición de una de las víctimas no recibe explicación alguna. El esquema paralelo y contrario de las dos protagonistas constituye la columna vertebral del film, y las actrices Alina Levshin y Jella Haase componen bien esos papeles, pero el fin agota y suena a reiterativo, por ejemplo en la insistencia sobre la adicción al tabaco de Svenja.

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