Normal (2026), de Ben Wheatley

El veterano agente Ulysses llega a Normal, pueblecito de Minnesota, para ejercer temporalmente como sheriff tras la muerte de su predecesor, hallado congelado en circunstancias poco claras. Atraviesa una mala etapa personal. Está separado de su esposa, bebe demasiado y arrastra un episodio traumático ocurrido en su anterior destino profesional. Los habitantes son amables y los conflictos cotidianos insignificantes. Sin embargo, Ulysses empieza a notar pequeñas rarezas. La gente es cordial, pero también excesivamente reservada cuando se trata de ciertos temas. Dos delincuentes de poca monta, desesperados económicamente y convencidos de que han encontrado el objetivo más fácil imaginable, deciden atracar el banco local. Para asombro del recién llegado, por razones inexplicables muchos vecinos parecen dispuestos a matar para proteger el banco, lo que acaba convirtiéndose en una espiral de violencia.

Tras Nadie y su innecesaria secuela, Bob Odenkirk vuelve a encabezar el reparto de un film de acción al estilo ochentero, con toques de comedia negra, donde interpreta otra vez a un hombre que parece corriente, pero con habilidades letales ocultas, aunque esta vez su personaje es un tipo cansado, marcado por errores del pasado y más interesado en sobrevivir emocionalmente que en convertirse en héroe de acción. La dirección ha recaído en Ben Wheatley, con títulos interesantes en su filmografía, como Turistas, por lo que se le puede perdonar su gran error, el descafeinado remake de Rebecca. Rueda bien las secuencias de acción, y aporta un tono un poco surrealista, con un pueblo que recuerda al universo de Fargo, por sus personajes personajes excéntricos, de modales amables y una violencia que irrumpe de forma inesperada. Aparecen de vez en cuando golpes de humor absurdos que recuerdan al cine de los hermanos Joel Coen y Ethan Coen.

Aunque resulta muy entretenida, la película acusa ciertos problemas de tono. En algunos momentos, la violencia deriva hacia una caricatura excesiva y busca la comicidad a partir de situaciones extremadamente brutales, lo que provoca una cierta sensación de desequilibrio. Además, el guion apenas profundiza en la psicología de unos personajes que funcionan mejor como piezas de un mecanismo narrativo que como retratos complejos. Aun así, Bob Odenkirk vuelve a demostrar su enorme capacidad para encarnar a hombres corrientes con los que resulta fácil empatizar. Su interpretación sostiene buena parte del relato y está magníficamente acompañado por secundarios como Henry Winkler y Lena Headey, que aportan matices inquietantes a personajes aparentemente normales, pero en los que siempre parece haber algo que no termina de encajar.