El final de Oak Street (2026), de David Robert Mitchell

Denise y Greg Platt viven con sus dos hijos, Audrey y Brian, en Flowervale, un tranquilo barrio residencial de 1982. Todo parece normal, aunque el matrimonio atraviesa una situación complicada y la familia guarda secretos. Una mañana, sin embargo, los Platt descubren que su vecindario se ha transformado en un territorio prehistórico. Entre las casas aparecen estegosaurios, alosaurios, tiranosaurios y otras criaturas con bastante menos interés por la convivencia vecinal que sus antiguos habitantes.

David Robert Mitchell, director de It Follows y Under the Silver Lake, cambia el terror más extraño y personal por una película de dinosaurios que, en apariencia, podría parecer una prima descarada de Jurassic Park. Pero bajo sus ataques de tiranosaurios, persecuciones y mordiscos hay algo más: una historia sobre una familia que ya estaba en crisis antes de que el mundo se llenara de criaturas prehistóricas. Los dinosaurios funcionan como una metáfora de los problemas que los Platt llevan tiempo evitando. Antes de enfrentarse a un tiranosaurio tienen que enfrentarse a sus propias mentiras, frustraciones y conflictos familiares. La llegada del apocalipsis tiene, por tanto, un efecto curioso: obliga a los miembros de la familia a dejar de discutir sobre sus problemas para intentar sobrevivir juntos.

La premisa es disparatada y la película no pretende ocultarlo. Hay viajes temporales, extraños fenómenos luminosos y una explicación que exige aceptar unas cuantas cosas sin hacer demasiadas preguntas. Cuanto más se piensa en la lógica de la historia, más fácil resulta que aparezca un dinosaurio en la cabeza del espectador para devorarle las neuronas.

Sin embargo, ahí está también buena parte de su encanto. David Robert Mitchell no intenta hacer otra película solemne sobre criaturas gigantes. Tiene un espíritu de serie B de lujo, con mucho presupuesto, actores conocidos y unos dinosaurios que han venido al barrio con una misión muy concreta: comerse a los vecinos. Las escenas de acción funcionan especialmente bien. Los ataques son rápidos, violentos y, en ocasiones, bastante crueles. Aquí los dinosaurios no aparecen para que los personajes los contemplen maravillados mientras suena una música épica. Son depredadores. Corren, atacan y comen. Y algunos personajes tienen la mala costumbre de convertirse en comida justo cuando el espectador empieza a cogerles cariño. Se nota que está producida por J.J. Abrams, porque hay un claro homenaje al cine fantástico de los años 70 y 80. La ambientación de 1982, los niños desplazándose en bicicleta, las luces misteriosas y la sensación de que algo imposible está ocurriendo recuerdan inevitablemente al Steven Spielberg de E.T., el estraterrestre. o Jurassic Park. La diferencia es que David Robert Mitchell sustituye la aventura familiar por una versión bastante más salvaje. Aquí, si un niño se acerca demasiado a un dinosaurio, no hay necesariamente un momento entrañable. Puede haber merienda.

Anne Hathaway y Ewan McGregor aportan humanidad a una historia que podría haberse quedado fácilmente en una sucesión de carreras y rugidos. Ambos interpretan a unos padres bastante normales, con sus dudas y sus problemas, y esa normalidad hace que las situaciones más absurdas resulten más divertidas. Anne Hathaway, especialmente, transmite bien el miedo de una madre que intenta proteger a sus hijos aunque no tenga ni idea de qué está ocurriendo. Maisy Stella y Christian Convery, como Audrey y Brian, aportan naturalidad y credibilidad a los hijos.