El diablo viste de Prada 2 (2026), de David Frankel

Han pasado 20 años desde que Andy Sachs dejó la revista de moda Runway para dedicarse al periodismo serio sobre “temas que importan”. Pero el mismo día que recibe un prestigioso premio, anuncian el cierre de la publicación que ella comanda, y es que internet y el mundo digital hacen estragos. El hecho coincide con una monumental metedura de pata de Miranda Priestly, la mítica directora de Runway y antigua jefa de Andy, imperdonable en tiempos de la cultura de la cancelación, y que obliga a un rápido control de daños. Por esta razón el editor impone a Miranda a Andy como jefa de redacción, y aunque es recibida con la distancia y hostilidad “marca de la casa” Miranda, puede que se avenga a reconocer que está aportando algún valor al magazine. El caso es que Andy se reencuentra no sólo con Miranda, sino con sus antiguos compañeros Nigel, el hombre del gusto exquisito que sigue en Runway, y Emily, que ahora trabaja para Dior.

Una secuela inteligente y razonable de El diablo viste de Prada, estrenada en 2006, con el mismo director y la misma guionista, David Frankel y Aline Brosh McKenna, quienes manteniendo el tono amable del original imaginan nuevas andanzas para los personajes de la novela de Lauren Weisberger, a partir de una situación que bien podríamos describir como "conjuración planetaria", por el hecho de que unos y otros vuelvan a coincidir "casualmente". Sigue siendo una película “de amor y lujo”, para regalar los sentidos con trapitos y tendencias de moda, y en que vuelven a asomar rivalidades y choques de las personalidades de los protagonistas, ya se sabe que las personas maduran y mejoran, pero no cambian.

No estamos ante una película “de tesis”, pero quizá uno de los méritos de esta segunda entrega es integrar bien cambios que se han producido en el mundo periodístico y de la moda, con el papel muerto, o casi, en beneficio de la información digital y los pdfs descargables, las grandes fusiones empresariales que matan los pequeños negocios, y los presupuestos para grandes reportajes claramente mermados. En lo que se insiste es en el empoderamiento femenino, aunque sea al precio de sacrificar la vida familiar en aras de realizarse profesionalmente, con “planes B” como la congelación de óvulos. Quizá hay cierta ingenuidad nostálgica a la hora de mostrar a unos irreductibles periodistas resistiendo al invasor que ya no valora ciertos legados, si se me permite este modo de decir muy de Astérix, pero se agradece esta suerte de defensa numantina de un modo de hacer las cosas a la antigua usanza, con un poquito de humanidad y hondura.

Andy, Anne Hathaway, puede haber ganado en experiencia y seguir siendo igual de aguda, pero sus modos impulsivos la pierden y anda necesitada de reconocimiento, además de que no se ha asentado sentimentalmente; Miranda, Meryl Streep, es dura y petulante, pero se maneja a las mil maravillas, al tiempo que puede darse cuenta de que el tiempo de estar arriba se le acaba, aspira a un puesto que sea el reconocimiento supremo, pero en un ambiente cambiante; Nigel, Stanley Tucci, sigue siendo la mano derecha no reconocida de Miranda, y la persona en quien todos confían, aunque a él le falta la seguridad para reclamar lo que le es debido; y Emily, Emily Blunt, aún sigue marcando distancias con Andy, y divorciada y con dos hijos, podría haber encontrado la felicidad en un millonario que tal vez le costee todos sus caprichos y ambiciones.

Asoman nuevos personajes, encarnados por actores ya consagrados como Kenneth Branagh, Justin Theroux y Lucy Liu, o bien posicionados, Simone Ashley y Helen J Shen, alguna aparición “sorpresa”, o simplemente rostros de la moda que apuntalan el glamour de la narración, se saca aquí mucho provecho a Nueva York y a Milán, incluso con subtexto a propósito de “La última cena” de Leonardo Da Vinci. En fin, estamos ante un film de cuidadísima producción y reparto, que sin duda será considerado en los Oscar en el apartado interpretativo, muy probablemente en la categoría de mejor elenco, y también en el diseño de producción.