Azor (2021), de Andreas Fontana

Principios de los 80. El banquero suizo Yvan de Wiel viaja con su esposa, Inés, a Buenos Aires, para contactar con los clientes (ricos que evaden capitales) de su socio, René Keys, que ha desaparecido. Mientras reina un clima enrarecido en Argentina, se entrevista a lo largo de varios días con todos ellos, incluido un obispo vinculado a las altas esferas de la dictadura cívico-militar, un abogado con pocos escrúpulos, y un terrateniente de la Pampa que ha perdido el contacto con su hija favorita. Conversando con ellos, descubre poco a poco la incompetencia de su antecesor.

Debut del suizo Andreas Fontana, al que se debe reconocer que realiza un gran esfuerzo por desmarcarse de otras películas sobre el período histórico que aborda, como Kamchatka, Garage Olimpo o La historia oficial. El realizador no explica lo que ocurre, se limita a describir el ambiente enrarecido del momento, y a narrar los inicios de la realidad de entonces que percibiría un recién llegado al país, cuando todavía se desconocían las prácticas siniestras del dictador Videla. Retrata también a las clases burguesas que se beneficiaron de las mismas, acusando de paso a representantes de la Iglesia de colaboracionistas, sin muchos matices, con un actor, Pablo Torre Nilson, que se ha trabajado su aspecto siniestro al interpretar a Monseñor Tatoski.

El realizador maneja bien los silencios, las miradas y los fuera de campo, y cuenta con un reparto competente que mezcla actores europeos, como el belga Fabrizio Rongione (De Wiel), y argentinos, como la desconocida Carmen Idiondo (una adinerada viuda). Pero en general, el conjunto resulta desconcertante y repetitivo. Según se indica en el propio film, el título, “Azor”, significa en suizo “callarse, haciéndose el inocente”.