Hangar rojo (2026), de Juan Pablo Sallato

Chile, septiembre 1973. Jorge Silva es un capitán de las Fuerzas Aéreas chilenas, prestigioso paracaidista y responsable de la escuela de aviación de un cuartel ubicado en Santiago. Una noche comprende que se está fraguando el golpe de estado militar contra el gobierno de Salvador Allende y será testigo de primera mano de cómo fuerzas militares toman su cuartel bajo el mando del coronel Jahn, hombre belicoso y cruel. Hay entre el coronel y Silva una tensión ideológica que proviene de hechos del pasado. Pronto llegarán hasta el cuartel camiones con detenidos para ser interrogados y torturados en un lugar designado, el hangar rojo.

Un libro de Fernando Villagrán, uno de los detenidos por la dictadura de Pinochet, sirve de base para servir esta historia, adaptada por Luis Emilio Guzman y dirigida con fuerza y originalidad por el debutante en el largometraje Juan Pablo Sallato, que decide ambientar formalmente la setentera trama rodando en blanco y negro y con formato estrecho de 1.66:1. Como se puede ver, Hangar rojo pone el punto de mira en los primeros compases de la dictadura, cuando aún se dirimían los apoyos dentro del ejército. Se centra así la historia casi exclusivamente en el estamento militar, planteando el callejón sin salida que tenían ante sí muchos soldados y oficiales que no compartían el golpe de estado o los métodos dictatoriales y criminales que adoptaron sus gobernantes y mandos militares.

El relato, implacable y opresivo, sigue exclusivamente al protagonista, el personaje real Jorge Silva, para ejemplificar la tragedia. Durante todo el desarrollo apenas esboza un gesto disruptivo en su máscara facial, seria, impertérrita, casi robótica, única manera de moverse en un territorio de “ordeno y mando”. Cada vez que se le pide una opinión, un parecer, el lacónico Silva esquiva la respuesta aludiendo a que él se debe a sus superiores y nada más. Pero, claro, esa situación es insostenible, y la carga dramática irá “in crescendo”. Se agradece, por lo demás, que Salleto evite violencias excesivamente desagradables, aunque hay algunos apuntes. La música densa acompaña bien la historia y los actores hacen su cometido con sobriedad, eficazmente, pero entre el reparto sobresale un magnífico Nicolás Zárate como el capitán Silva.