Harka (2022), de Lotfy Nathan

Túnez. El joven Ali vive miserablemente en unas ruinas. Se gana el sustento a duras penas vendiendo gasolina de contrabando, con la idea de reunir el dinero suficiente para escapar del país. Pero cuando su padre muere se ve obligado a volver a su casa, para intentar sacar adelante a sus dos hermanas.

Dura y contundente película, coproducida entre otros países por Túnez, Estados Unidos o Francia, en donde el director neoyorquino Lotfy Nathan se pone serio para denunciar una situación de injusticia que enmarca las graves dificultades que experimenta gran parte de la población desfavorecida de Túnez. Por medio de la historia de Ali –Harka podría traducirse como “caso”–, Nathan aporta así una mirada tremendamente realista sobre la crisis tunecina y la corrupción generalizada que ha provocado numerosas protestas sociales a lo largo de la última década en el pequeño país del norte de África.

Sin distracciones, seguimos así al joven Ali, que hace esfuerzos denodados por salir de un crítico estado de miseria. Deambula de un lado para otro, cada día, como un pájaro atrapado en su jaula. Desea huir de allí pero las obligaciones familiares han agudizado la crisis hasta el extremo. No puede acceder a un trabajo debido a su falta de formación y tiene que seguir dependiendo de una venta ilegal, mientras es sometido a la corrupción policial ante la mirada insensible de las autoridades. Harka muestra que la vida de Ali es una trampa, un agujero negro, un embudo que le arrastra al fondo cada vez más.

La cámara de Nathan capta con sensibilidad imágenes del lugar, de la ciudad, de la relación entre hermanos, con una ambientación realista, casi documental, por momentos sosegadadamente. Y en este sentido tienen fuerza las palabras en off de la hermanita pequeña de Ali, como una conciencia social que habla al espectador mientras presenciamos los efectos del peso de la responsabilidad sobre su hermano. De todas formas, hay poca complacencia en Harka, caracterizada sobre todo por la tensión por sobrevivir, mostrada mediante la perpetua expresión dolorida y frustrada del protagonista, de una fuerza considerable, magníficamente encarnado por Adam Bessa.