Marisol, llámame Pepa (2024)

Cuando en 2020 la Academia de Cine decidió conceder el Goya de Honor a Pepa Flores “Marisol”, la actriz retirada de la vida pública desde 1985 no compareció en la gala, sus hijas recogieron el premio. Tampoco ha intervenido en este documental biográfico de Blanca Torres, que da cuenta de su trayectoria y condición icónica con varias caras, con abundante material documental y declaraciones de muchas personas que la conocieron como espectadoras o que se supone que están tituladas para, en “modo tertuliano”, opinar sobre lo ha significado para la sociedad española, el caso de Elvira Lindo, Cristina Hoyos, Cristina Almeida, Nativel Preciado o Esperanza Aguirre, por citar algunos nombres, o de Enrique Cerezo y Fernando Méndez Leite, más centrados en el cine puro y duro, aunque también en clave sociológica. Muchas intervenciones hablan de cómo vivieron personalmente el fenómeno Marisol, y otras son consideraciones feministas que alejan a veces el foco del personaje; lo cierto es que falta el testimonio directo de personas que trabajaran con Marisol, e incluso que la trataran de verdad, está su hermana y poco más.

Torres acierta al delimitar tres etapas claras, su condición de estrella infantil durante el franquismo, su ingreso en la edad adulta, con el cambio de voz y sus ideas comunistas y feministas defendidas apasionadamente, y la etapa del silencio a partir de su última película presentada en San Sebastián en 1985 y de título premonitorio, Caso cerrado, donde incluso la vemos desnuda, muerta y enterrada.

Tiene encanto verla cuando ilusionó a niños y grandes con su dulce voz en títulos de los 60 como Un rayo de luz, Tómbola y Marisol rumbo a Río, y saber del fenómeno fan, con todo tipo de magazines y clubs; aunque siempre con la sombra de cómo es vivir la fama y la separación de la familia de origen, estar rodeada de adultos, no tener una infancia normal. Pero no resulta fácil entender cómo evolucionan las cosas, la boda con Carlos Goyanes, el hijo del productor Manuel Goyanes, en cuya casa vivía, un matrimonio que no dura y que parece inmaduro; y luego, ley pendular, su romance con el bailarín Antonio Gades, que arrastraba otro matrimonio infeliz, una relación controvertida en la España de la época, pero que les dará tres hijas, hasta que de nuevo habrá ruptura.

El modo en que desarrolla sus ideas no es fácil seguirlo, Gades y sus simpatías de izquierda le influyen, no hay duda, pero esa época militante queda poco explicada. Igualmente se habla del reportaje con fotos desnuda en Interviú, donde el fotógrafo César Lucas asegura que no cobró, y donde se señala que esa exposición pública también la marcó, pero en fin, nuevamente hay más interrogantes que respuestas. Quizá lo más emotivo es el testimonio de la cantante Amaia, y su encuentro con Marisol, casi al final de la cinta.