Matabot (2025), de Paul Weitz

Un futuro donde las grandes corporaciones no sólo dominan la economía y la política, sino también la exploración espacial, delegando la seguridad de las misiones en las SegUnidades, androides hipereficientes. Uno de éstos, el modelo con número 238776431, logra hackear sus propios protocolos, por lo que obtiene un grado inusitado de autonomía. En lugar de rebelarse violentamente o intentar integrarse entre los humanos, prefiere emplear su nueva libertad para ver telenovelas de ciencia ficción, sobre todo “Auge y Caída de Santuario Moon”, mientras finge que desempeña su papel, aunque en realidad les toma el pelo a los humanos. Le han puesto al servicio de un grupo de investigadores de la Alianza para la Preservación, dirigido por la doctora Ayda Mensah, que investiga el asesinato de otro grupo de doctores en las inmediaciones.

Chris y Paul Weitz (Vida de este chico), están detrás de esta serie de diez capítulos de veinticinco minutos, que adapta el universo creado por la escritora Martha Wells en su saga “Los diarios de Matabot”, concretamente el primero de sus volúmenes, “Sistemas críticos”, ganador de los premios Nebula, Hugo y Locus, los más importantes de la ciencia ficción. El tono equilibra muchos golpes de humor, sobre todo sarcástico, con reflexiones sobre la libertad individual, el aislamiento y la necesidad de empatizar con los demás, así como críticas al capitalismo desbocado. En lo visual, se agradece una estética sobria y funcional. Los decorados y vestuarios no pretenden deslumbrar, sino sumergir al respetable en un universo tangible y coherente, alejado del derroche digital. Los efectos especiales se utilizan con moderación, lo que refuerza el enfoque narrativo centrado en los personajes más que en la pirotecnia visual.

En el apartado interpretativo, Alexander Skarsgård hace gala de una interpretación contenida que transmitir a la perfección la frialdad de la máquina protagonista, pero también su lenta e involuntaria evolución, pues poco a poco aprende a entender a esos humanos que en teoría detesta. Sirve de contrapeso emocional Noma Dumezweni, que aporta calidez a la doctora Mensah. Por su parte, David Dastmalchian se luce como inquietante representante corporativo, a medio camino entre serpiente de despacho y villano de film distópico.