El Círculo (2026), de Alejandro Lozano

Pamela Dosantos, una actriz muy famosa, aparece asesinada en circunstancias misteriosas en México D.F. Tomás, un periodista, publica un vídeo en redes sociales que le ha pasado uno de sus contactos, donde se ve a la fallecida entrando en una casa, y que es la última imagen que se le sacó en vida. Sin embargo, resulta que el inmueble pertenece al general Augusto Salazar, secretario de Defensa, por lo que se convierte en sospechoso, desatando un gran escándalo. Sus hombres persiguen a Tomás para intimidarle, aunque éste trata de destapar lo ocurrido con ayuda de sus tres amigos de toda la vida, autodenominados “Los Azules”, compuesto por Amelia, una política con ambiciones; Jaime, empresario con buenas relaciones, y Mario, que ejerce de profesor.

Thriller político de ocho capítulos creado por el mexicano Alejandro Lozano, director de Matando Cabos, que adapta la novela “Los corruptores”, de Jorge Zepeda Patterson. La serie tiene una premisa atractiva y sabe cómo captar la atención. Se mezcla periodismo, política, intereses empresariales y espionaje. Cuando llegan, las escenas de acción están resueltas con eficacia. Hay persecuciones, tiroteos y situaciones de peligro suficientes para mantener despierto al espectador. El problema es que, en su afán por mantener la tensión, el guion parece haber decidido que nunca hay suficientes conspiraciones. Cada vez que una trama empieza a aclararse, aparece otra ramificación, otro sospechoso o una nueva revelación. La madeja se enreda tanto que, por momentos, uno no sabe si está viendo un thriller político o una clase práctica de nudos marineros. A veces, para mantener el suspense, parece que los guionistas prefieren echar más leña al fuego antes que apagar alguno de los incendios. Especialmente prescindible resulta la subtrama de Viridiana, la hija de Mario, y otros personajes jóvenes, que desvía la atención de la intriga principal sin aportar demasiado al conjunto.

Encuentra su principal baza en la relación entre los cuatro protagonistas. La historia compartida de los personajes aporta una dimensión emocional que distingue a esta ficción de tantos relatos de corrupción en los que los políticos son malos, los periodistas corren mucho y las instituciones parecen diseñadas por un enemigo de la humanidad. Aquí, se dibujan personajes humanos, y se habla de confianza y lealtad. Los personajes tienen contradicciones, afectos y debilidades; gente que debe decidir hasta dónde está dispuesta a llegar para proteger a sus amigos, aunque éstos no siempre se lo pongan fácil.

El reparto principal saca partido de unos personajes razonablemente bien escritos. Michel Brown aporta nervio al periodista Tomás, que descubre que investigar a los poderosos puede ser una profesión de riesgo y que publicar una exclusiva no garantiza precisamente una jubilación tranquila. Zuria Vega transmite con credibilidad el conflicto de Amelia, atrapada entre sus convicciones políticas y las exigencias de su entorno. Osvaldo Benavides convence como Jaime, un hombre prudente que sabe moverse entre intereses contrapuestos sin enseñar todas sus cartas. Por su parte, Raúl Briones expresa bien la inocencia y la bonhomía de Mario, el más cercano al ciudadano corriente, aunque también él acabará comprobando que nadie está completamente a salvo cuando los problemas llaman a la puerta. Suspende algún secundario, en especial Jorge Zárate, pues su general Salazar resulta sobreactuado, eternamente enfadado y caricaturesco. Una lástima, porque un villano suele dar más miedo cuando no necesita estar poniendo cara de pocos amigos a todas horas.