Tiempos de ilusión (2026), de Olivier Nakache

En 1985, Vincent, un chico de 12 años, vive con su familia en un piso de las afueras de París. Está a punto de celebrar su bar mitzvá y empieza a interesarse por Anne-Karine, una compañera de clase de familia acomodada, con la que debe redactar un trabajo escolar. Mientras tanto, su padre, Yves, ha perdido el trabajo pero finge seguir trabajando para que la familia no se preocupe. Por su parte, Sandrine, su madre, aspira a mejorar su situación laboral y empieza a estudiar informática. Por último su hermano mayor, Arnaud, recauda mucho dinero a base de trapicheos nada claros.

Éric Toledano y Olivier Nakache han hablado de problemas serios —discapacidad, inmigración, autismo, precariedad, ecología— sin entregarse al festival de lágrimas, procurando que siempre salga un gag que levante el ánimo, pero también secuencias emotivas, en comedias dramáticas de altura, como Intocable, Samba, Especiales y Un año difícil. En este relato del paso a la edad adulta simbolizado por el rito del bar mitzva, se acercan más a la comedia de costumbres y al drama familiar, con la crisis de una pareja como verdadero motor emocional, y muchas dosis de nostalgia. También se podría definir como su trabajo más personal, pues ellos mismos hablan en entrevistas de una “autobiografía a dos”, ya que se han inspirado libremente en elementos de sus propias vidas, pues Éric Toledano es judío sefardí, de origen español y marroquí, mientras que Olivier Nakache pertenece a una familia judía de origen argelino. También comparten que nacieron a principios de los 70, por lo que se nota que han abierto el baúl de los recuerdos, con permiso de Cuéntame y sin necesidad de rebobinar una cinta con un bolígrafo Bic.

Idealizan la década de los 80: la televisión, la música, el walkman, los cassettes, las cintas de VHS y la cultura popular, aunque algunas referencias a canciones o presentadores no se entenderán fuera de Francia. El título (tanto el español como el original, Juste une illusion) juega con la idea de que fue una época mágica e irrepetible, pero también podría significar que se están inventado una realidad mejor que la verdadera. Se juega constantemente con la idea de la apariencia: Yves finge trabajar, Vincent finge ser lo que no es para conquistar a Anne-Karin, una prenda cambia de color para aparentar ser más cara y todo el mundo intenta vender una versión ligeramente maquillada de sí mismo. En 1985 existían problemas como el paro, dificultades económicas, conflictos familiares y tensiones sociales, pero también flota en el aire una sensación de que el futuro será mejor que hoy en día brilla por su ausencia.

No han rodado una obra especialmente novedosa y en algunos momentos la melancolía pesa más de la cuenta, pero el espectador lo pasará en grande. Ya veteranos en el arte del cine, Olivier Nakache y Éric Toledano se lucen en secuencias brillantes, como una entrevista de trabajo donde el padre descubre la cantidad de hombres maduros en su misma situación, con la misma gabardina, el desenlace de la subtrama de una peli porno que parece una historia de espionaje, un genial baile que inicia Sandrine en casa y después el padre se incorpora, la utilización visual de un abrigo teñido, y un concurso radiofónico que recuerda al momento más recordado de Historias de la radio.

En suma, está bien retratado un momento de la vida en que uno empieza a sospechar que los padres no lo saben todo, que enamorarse puede ser bastante ridículo y que hacerse adulto quizá consista simplemente en aprender a disimular mejor las propias inseguridades. No existe eslabón débil en el reparto, encabezado por el adolescente Simon Boublil merece un diez comoVincent Dayan, Louis Garrel muestra habilidad para el recurso cómico como Yves, el progenitor, Camille Cottin da vida con convicción a Sandrine, la persona más razonable dentro de este pequeño circo familiar, y Alexis Rosenstiehl da el tipo como Arnaud, el hermano con quien el protagonista comparte habitación y mantiene las inevitables disputas fraternales, aunque subyace un gran cariño. También se debe mencionar a Pierre Lottin, fantástico como el sencillo y fanfarrón Berger, el portero, a quien Yves ve en un principio como una amenaza para su territorio y su matrimonio, pero la rivalidad va evolucionando.