La luz que imaginamos (2024), de Payal Kapadia

Para salir adelante en India, tres mujeres se han asentado en la populosa ciudad de Mumbai. Prabha, una mujer muy responsable, es enfermera en la maternidad de un hospital, su matrimonio fue concertado, y hace más de un año que apenas tiene noticias de su marido, que está trabajando en Alemania; vista la situación, el doctor Manoj hace tímidos movimientos para cortejarla. Anu es su joven compañera de piso, también enfermera, algo alocada y espontánea, tiene una relación amorosa clandestina con Shiaz, un joven musulmán, pues socialmente aquello no está bien visto. Finalmente está la viuda y experimentada Parvaty, que trabaja en las cocinas del hospital, y a la que quieren desalojar de su piso, pues no tiene papeles que demuestren que es la propietaria. Tocará volver a su pueblo de origen, y le acompañarán en el traslado Prabha y Anu.

Payal Kapadia es la guionista y directora de una película costumbrista y ritmo parsimonioso, que con intenciones casi documentales refleja la condición de vida femenina en la India, a través de tres personajes de caracteres muy diferentes, bien definidos e interpretados por Kani Kusruti, Divya Prabha y Chhaya Kadam. Estamos lejos de las típicas producciones de Bollywood, y más cerca de la sensibilidad de cineastas como Mira Nair. De algún modo se quiere señalar que algo está cambiando en la sociedad india, las mujeres no se resignarían al destino que tradicionalmente se les asigna y estarían dispuestas a tomar libremente y sin imposiciones sus propias decisiones.

Tal planteamiento se logra transmitir gracias a las protagonistas: Prabha es seria y responsable, pero debería afrontar la situación a la que su marido la ha abocado, lo que se sugiere con la escena del hombre ahogado, de sabor onírico un tanto desconcertante; los modos desinhibidos y despreocupados de Anu no pueden ignorar que su amor por Shiaz requiere decisiones valientes, el futuro está antes sus narices, el tiempo pasa; y de algún modo Parvaty es un catalizador, ella toma una resolución, y las otras mujeres debería seguir su ejemplo.

La idea tiene su interés, y ha tenido reconocimientos como el Gran Premio del Jurado en Cannes, pero reconozcamos que carga el tono naturalista, con lo que podríamos denominar “sensualidad pudorosa”, y las conversaciones de índole sexual, el lentísimo ritmo, el uso puntual pero algo inoportuno de la música.