Hasta el final (2026), de Ludovic Colbeau-Justin

Jada siempre ha querido ser madre. Tras recurrir a un proceso de donación embrionaria, consigue tener un hijo junto a su marido. Pero al pequeño le diagnostican leucemia y necesita urgentemente un trasplante de médula ósea para sobrevivir. Los médicos empiezan a buscar un donante compatible, pero no encuentran a nadie. Por desgracia, los bancos de donantes no encuentran una persona con un perfil genético adecuado. Jada no acepta quedarse de brazos cruzados. Mientras los médicos le explican que han hecho todo lo posible y que la situación es complicada, empieza una búsqueda desesperada para encontrar una solución, enfrentándose a hospitales, instituciones y todos los límites del sistema. La tensión afecta a su relación con su marido, a su entorno y a la forma en que los demás ven sus decisiones.

Ópera prima como directores de Nawell Madani y Ludovic Colbeau-Justin, que abordan de forma demasiado superficial un tema complejo como la fecundación in vitro y sus consecuencias familiares. Al menos, los realizadores evitan caer en el sentimentalismo fácil y prefieren centrar la mirada en los límites de las estructuras sanitarias y administrativas, así como en la desesperación de una madre que descubre que incluso las instituciones más preparadas pueden quedarse sin respuestas ante determinadas situaciones.

La película no convierte a médicos y funcionarios en villanos; al contrario, muestra que muchos de ellos hacen todo lo posible, aunque sus esfuerzos no siempre sean suficientes. Su denuncia se dirige especialmente a la dificultad que tienen algunos pacientes de minorías étnicas o con ascendencias diversas para encontrar donantes compatibles. Los registros de médula ósea no reflejan de manera equilibrada la diversidad de la población, y esa falta de representación puede convertirse en una cuestión de vida o muerte.

Aunque la historia podría haberse planteado como un drama social más convencional, sus responsables optan por una estructura cercana al thriller. La búsqueda del donante se convierte así en una carrera contrarreloj que mantiene la tensión y evita que el relato quede reducido a una sucesión de escenas hospitalarias. Realiza un brillante trabajo Nawell Madani, conocida sobre todo en Francia por su faceta de humorista y por la comedia autobiográfica C’est tout pour moi, que aquí demuestra una notable capacidad para cambiar de registro. Construye una protagonista llena de matices: una madre profundamente entregada a su hijo, pero también una mujer capaz de desafiar normas, cruzar fronteras morales y llevar sus decisiones hasta las últimas consecuencias cuando siente que la vida de su pequeño está en juego.