Insumergible (2024), de Cody Hartman

1912. Los supervivientes del Titanic llegan a Nueva York a bordo del Carpathia con sentimientos entremezclados de confusión, frío emocional y shock colectivo. Y la ciudad los recibe como si fueran testigos de un crimen aún sin resolver. Casi de inmediato el senador William Alden Smith ya ha movido ficha: ha convocado a toda prisa una investigación en Nueva York para tomar declaración a los supervivientes antes de que sus relatos se pierdan, contradigan o manipulen.

Nueva mirada al hundimiento del Titanic, aunque esta vez no aparece un romance imposible, ni la orquesta tocando mientras el barco se hunde, sino que se muestra el impacto emocional de la tragedia en la sociedad de la época, la burocracia posterior, y la investigación de lo ocurrido. Las escenas de interrogatorio tienen ritmo, tensión y un punto de curiosidad histórica, sobre todo en torno a la responsabilidad que tuvo Joseph Bruce Ismay, promotor del transatlántico, que sobrevivió a su viaje inaugural. El film juega a la ambigüedad, tratándole con una mezcla de respeto y sospecha. Y la limitación presupuestaria juega a su favor, ya que los flashbacks del hundimiento no buscan competir con Titanic ni con las recreaciones clásicas del desastre, sino funcionar como ráfagas de memoria: fragmentos, no espectáculo total. Sería muy repetitivo otra vez lo mismo.

Cuando funciona como drama judicial histórico, es sólida y hasta adictiva. Cuando intenta equilibrar subtramas o profundizar en personajes secundarios, pierde fuerza. Hay momentos en los que parece que el guion ha decidido abrir demasiados expedientes al mismo tiempo y el espectador se queda esperando que alguien archive alguno. Aun así, hay que reconocerle una virtud importante: no intenta ser otra versión de la misma historia ya contada mil veces.

Cotter Smith convierte al senador William Alden Smith (con el que no tiene relación familiar pese a que comparte apellido) en ese tipo de figura institucional que parece vivir permanentemente entre la rectitud moral y la mala leche contenida, con una interpretación seca. Sam Turich refleja muy bien la presión que sufre Joseph Bruce Ismay, su personaje. Fiona Dourif aporta idealismo a la periodista Alaine Ricard, el personaje más vivo de toda la película, que pasa de reportera perseguida a figura que empieza a descubrir su propia determinación ética. Muy correcta está la veteranísima Karen Allen, que sin embargo no tiene cancha para desarrollar a Nancy Smith, esposa del senador.```