La búsqueda de Martina (2024), de Márcia Faria

Martina lleva casi cuarenta años buscando a su nieto, nacido en cautiverio durante la represión militar, participando en redes de apoyo y en asociaciones vinculadas a las Abuelas de Plaza de Mayo, acumulando pistas, nombres y conjeturas que nunca han terminado de cristalizar en una certeza. Esa búsqueda, que ha dado sentido a su vida, se ve súbitamente amenazada cuando le diagnostican Alzheimer, al mismo tiempo que surge una pista que sitúa al posible nieto en Brasil. Decide viajar de Buenos Aires a Río de Janeiro, para encontrar al muchacho, pero alterna momentos de lucidez —en los que sigue con precisión las pistas, recuerda datos y mantiene conversaciones coherentes— con otros en los que pierde objetos, se confunde de direcciones o no reconoce rostros. Preocupadas por su estado, dos aliadas viajan para acompañarla.

Tras numerosos capítulos de series, la brasileña Márcia Faria debuta en el largometraje con una coproducción de su país con Argentina, sobre la herida aún abierta de los desaparecidos durante la dictadura de Videla, y hablar de resistencia frente al olvido. El montaje a veces desorienta al espectador aposta, para expresar lo que siente el personaje central. De estilo naturalista, sorprende que pese a su tono sobre todo dramático introduzca muchos elementos de comedia, y que evite caer en un sentimentalismo vacío. Por un lado, se describe con humanidad el punto de vista de los personajes. Por otro, en algunos tramos el relato se vuelve algo previsible, transitando caminos ya muy explorados por el cine sobre memoria histórica en América Latina.

El film merece la pena sobre todo por el trabajo de la protagonista, la veterana Mercedes Morán, que construye un personaje complejo sin caer en subrayados innecesarios. Su Martina es una mujer fuerte que trata de ocultar que empieza a sentirse vulnerable por su enfermedad, trabajando sobre todo los silencios, los pequeños gestos desubicados, y la mirada que a veces parece no fijarse en nada concreto. Aunque no la eclipsan, no desmerecen Adriana Aizenberg –encarna bien a una amiga de la infancia que aporta cercanía–, o Cristina Banegas –una compañera de militancia vinculada a las Madres y Abuelas de Plaza de Mayo, que dota al relato de una dimensión política más explícita.