La Virgen de la Tosquera (2025), de Laura Casabé

Un caluroso verano de 2001 en Argentina, cuando el país sufre una profunda crisis social, económica y política. Natalia vive con su abuela Rita en una casa bonaerense donde la humedad y el abandono parecen esconder secretos. Se reúne todos los días con sus amigas del instituto, Mariela y Josefina, con las que comparte una intensa obsesión por Diego, un conocido de toda la vida. Pero éste parece más interesado por Silvia, una mujer mayor, más segura de sí misma, y de espíritu cosmopolita. Desesperada por recuperar al chaval, Natalia recurre a prácticas místicas, aprovechando que su abuela le ha transmitido conocimientos de magia vernácula. Decide realizar un hechizo en un lugar misterioso, la Tosquera, antiguo lago formado en una cantera abandonada. Ahí se encontraba una figura religiosa de yeso mal interpretada por las chicas como una “Virgen”. Y despertarán a peligrosos seres sobrenaturales.

Laura Casabé ya habló de supersticiones populares y hechiceros en Los que vuelven. Dirige un film oscuro en la misma línea, para el que ha coescrito el guión, basado libremente en dos cuentos, “El carrito” y “La virgen de la Tosquera”, de su compatriota Mariana Enríquez. Con ritmo pausado, evita los sustos explícitos, optando por un horror que se filtra a través del contexto social, la precariedad y la represión emocional. La cinta funciona como un retrato del terrible momento histórico en el país sudamericano, con unas protagonistas desesperanzadas, pues su temor a perder a Diego se mezcla con el miedo a la pobreza, al fracaso y al futuro incierto —miedos que también atraviesan a toda la sociedad.

Por desgracia, el film deja un sabor amargo, apenas concede aire para respirar o elementos positivos. Al menos cuenta con un correcto trabajo actoral. Dolores Oliverio se desenvuelve bien como Natalia, transmitiendo con una mirada contenida el deseo y el rencor de Natalia. Fernanda Echevarría ofrece un trabajo sólido como la antagonista, la ambigua Silvia. La veterana Luisa Merelas compone con solvencia a la inquietante abuela Rita, mientras que Agustín Sosa construye un Diego carismático.