Los Tortuga (2025), de Belén Funes

Se conocían como “Tortugas” a las personas del campo que, con todos sus enseres empacados en maletas, marchaban a la ciudad en busca de una vida mejor. Julián era un Tortuga que dejó su pueblo de Jaén para instalarse en Barcelona, donde conoció a su mujer de origen chileno Delia, con la que tuvo una hija, Anabel, que estudia comunicación audiovisual en la universidad. Ahora se ha matado un accidente de automóvil, y madre e hija vuelven al pueblo para enterrarlo junto a los olivares. Breve estancia, tocará de nuevo regresar en medio del luto a la inhóspita ciudad, de vivienda y trabajos precarios, en que la lucha por salir adelante se pone muy cuesta arriba.

Sensible pero triste película sobre el desarraigo de personas que tienen dificultades para aferrarse a algo, y que mascan sus penas en soledad. Dirige y firma el guión, coescrito con Marçal Cebrian, Belén Funes, quien firmó en su debut una película de parecido corte, La hija de un ladrón. En efecto, hay una apuesta por el “tempo” lento, la creación de atmósferas, y la no explicitud de algunas cuestiones, por ejemplo las circunstancias del accidente, si es que lo fue, o la reacción intemperada de Delia por las oraciones o exvotos por el difunto, fomentados por su cuñada.

Las cosas en el film se sugieren, lo que exige un esfuerzo en el espectador, que no se encontrará con subrayados enfáticos en actitudes e injusticias. De fondo está la no-aceptación de una muerte, que se ha de asimilar, y de hecho la escena de arranque, de recogida de las aceitunas del olivo, y elaboración de un sabroso aceite, viene a ser una metáfora del recorrido que deberán realizar las dos protagonistas, madre e hija, bien interpretadas por la actriz chilena Antonia Zegers y la debutante española Elvira Lara.

En esta aventura tranquila en cuanto a sucesos externos, pero tempestuosa en el interior de los personajes, vemos a una Anabel poco ilusionada con sus estudios, y a una Delia que trabaja de taxista, pero no disfruta con el oficio, y sus celebraciones con los compañeros, a pesar de cierta grandilocuencia, no parece haber dado lugar a amistades hondas. Y hay situaciones vergonzantes, como el desalojo comunicado por carta certificada de los pisos de un edificio, o la visita a una casa nueva, en que los actuales inquilinos han sido arrinconados en una habitación. Domina pues cierto tono amargo y desencantado, y hay también miedos, como el de Delia que no se atreve a explicar su viudez a su madre, que está al otro lado del charco.

Funes sigue demostrando una gran sensibilidad en la puesta en escena, desde luego en el inicio, pero también en el desenlace, que viene a ser algo así como cerrar el círculo, y en pasajes como los de las videoconferencias en que Delia habla con su hermano. Viene a sugerir que la vida en el campo es más benigna que en la gran ciudad, pero las posibilidades laborales, aunque sea al precio de malvivir, están en el segundo terreno de juego.