Los pequeños amores (2024), de Celia Rico Clavellino

Teresa tenía previsto pasar una temporada en Massachussetts, en Estados Unidos, pero se ve obligada a cambiar de planes para viajar a su pueblo natal, porque su madre, Ani, ha tenido un accidente doméstico cuando trataba de pintar su casa, que le ha causado una lesión en una pierna. Tras muchos años viviendo separadas, ambas mujeres deben pasar el verano juntos, aunque difícilmente se ponen de acuerdo en nada.

Segundo largometraje dirigido por Celia Rico Clavellino, tras Viaje al cuarto de una madre, con el que tiene muchos puntos en común, ya que también gira en torno a las relaciones maternofiliales. La diferencia estriba en que ya no habla de una hija veinteañera deseosa de independencia, como aquella, sino de una cuarentona, a la que no le ha ido tan bien como hubiera querido, y que además se enfrenta a la idea de que no va a tener descendencia, pues la vida la ha llevado por otro camino. Se siente desorientada porque pese a que trató de no parecerse a su madre, que acabó viviendo en soledad, todo indica que compartirá su destino.

Quizás no resista comparaciones con la ópera prima de la sevillana, más redonda, y también se puede argumentar que repite demasiados elementos. Se diría que aquélla bebe de sus recuerdos de juventud, mientras que aquí los posibles elementos autobiográficos son más actuales. En cualquier caso, el visionado se hace grato y de nuevo cuenta con dos actrices de primera fila, Adriana Ozores, bastante creíble como una progenitora que adora utilizar la tecnología, pese a su madurez, algo tacaña, y que adivina –como todas las madres– lo que le oculta su hija, y María Vázquez, excelente en su registro de mujer de mediana edad experimentada pero al mismo tiempo desorientada. No desentona Aimar Vega en la piel de Jonás, joven lugareño.