Primavera precoz (1956), de Yasujiro Ozu

Tokio, en los años que siguen a la Segunda Guerra Mundial. La vida cotidiana en una gran urbe, donde la grisura se impone frente a las ilusiones por descubrir. Shoji Sugiyama está casado con Masako, pero su relación parece haberse reducido a meros formalismos. Él acude a trabajar a su oficina todos los días, con la esperanza de ser promocionado en la empresa, aunque tampoco eso es que le llene mucho. Todos los días se repiten mil rutinas, con sus compañeros de trabajo, y eso que hacen planes, como una excursión dominical. Su coincidencia con la risueña Pezdorado, una jovencita, y la travesura de hacer autostop, para enfado de sus cansados compañeros, les lleva a simpatizar, y finalmente a la infidelidad, que Masako empieza a intuir, aunque muy al estilo oriental, es sutil en sus reproches.

Nadie como Yasujiro Ozu, con la complicidad de su coguionista habitual Kogo Noda, ha sabido retratar en el cine japonés la vida corriente de sus compatriotas, el trabajo cotidiano, las secuelas de la guerra en los veteranos, la afición al alcohol y más concreto al sake, los intercambios generacionales, entre mayores y jóvenes, la desilusión en el amor y la necesidad de aceptar las cosas como vienen. Todo esto forma parte de modo magistral de Primavera precoz, una película en la que no hay trampa ni cartón a la hora de describir un adulterio y sus secuelas, esa sensación agridulce, en la que hay tristeza, cuando se cambia de pareja traicionando compromisos previos, que empezaron a incumplirse descuidando las cosas pequeña que son la sal de una relación sana. Hay un punto de vista moral, pero sin que se adopten posturas aleccionadoras obvias.

Ozu entrega una película bastante coral, pues alrededor de los personajes citados hay ya otros, como el colega enfermo que muere en plena juventud, el hombre preocupado de que su esposa está embarazada, y piensa que no tiene dinero para sacar la familia adelante, o la viuda que cuenta su experiencia con su marido infiel, y cómo afrontó tal situación. Se usa muy bien una música melancólica, y de nuevo nos movemos entre tatamis, barrios, trenes y chimeneas de la urbe, con la cámara baja que es marca de fábrica del gran maestro japonés. Todos los actores hacen un trabajo excelente, sin lugar para los aspavientos.