Ramón y Ramón (2024), de Salvador del Solar

En plena pandemia del Covid-19, Ramón recibe por correo las cenizas de su padre, con quien mantuvo una relación distante, pues el fallecido no aceptaba su homosexualidad. En su aislado edificio conoce a Mateo, joven vecino español que, a pesar del encierro, mantiene una actitud vitalista. Tras varias conversaciones, en las que asoman heridas personales y frustraciones latentes, Ramón revela su intención de viajar a Huancayo, la ciudad natal de su padre, para esparcir allí sus cenizas. Movido por una mezcla de curiosidad, afecto y una necesidad también propia de escapar de la clausura emocional en la que vive, Mateo decide acompañarle.

El peruano Salvador del Solar se ha dedicado sobre todo a la política, llegando a ministro de Cultura y presidente del Consejo de Ministros de su país. Tras Magallanes, escribe y dirige su segundo largometraje, un drama intimista coproducido entre Perú, Uruguay y España, sobre dos personajes heridos que aprenden a acompañarse mutuamente. Más que contar una historia que progrese, se detiene en las conversaciones entre ambos protagonistas, muchas veces rodadas con planos largos, sin música que subraye el dramatismo. El guion cae en ciertos clichés de la “road movie” existencial: el contraste de caracteres, las revelaciones a media luz, el paisaje como metáfora, etc.

La fotografía naturalista aprovecha muy bien los espacios abiertos peruanos en los que transcurre la acción. Aunque se trata de un film bienintencionado, queda al final la sensación de que se ha puesto el énfasis en denunciar la discriminación del colectivo LGTBI+ en Perú, pero no se ha profundizado en los temas centrales, el duelo y la paternidad. Por otro lado, carece de momentos de verdadero calado emocional. Los actores realizan grandes esfuerzos. Emanuel Soriano compone a la perfección un Ramón hermético, cerrado, casi petrificado emocionalmente, aunque se echa en falta alguna escena que rompa ese caparazón con más fuerza. Como Mateo, el español Álvaro Cervantes ofrece una interpretación más cálida y expresiva, pero el guión no define al personaje lo suficiente.