La última travesía (2024), de Brandt Andersen

El drama de los refugiados de Siria, a través de cinco segmentos protagonizados por otros tantos personajes. En Alepo, en 2015, la doctora Amira trabaja sin descanso en un hospital de campaña donde atiende a heridos de ambos bandos del conflicto, convencida de que la medicina no entiende de ideologías. Tras la muerte de casi toda su familia en un bombardeo, huirá del país con su hija. Toparán con Mustafa, joven soldado sirio que participa en la guerra con creciente incomodidad. Aunque al principio cumple las órdenes recibidas, poco a poco empieza a cuestionar la violencia. El tercer protagonista es Marwan, que en Turquía se gana la vida organizando el paso clandestino de refugiados hacia Grecia. Otro de los relatos sigue a Fathi, padre de familia decidido a sacar a los suyos de Turquía antes de que sea demasiado tarde. Junto a otros refugiados embarca en una frágil lancha neumática rumbo a Grecia. El último segmento sigue a Stavros, capitán de la Guardia Costera griega., que desde su patrullera participa en los rescates de embarcaciones repletas de refugiados que cruzan el Mediterráneo.

Primer largometraje como director y guionista del estadounidense Brandt Andersen, hasta ahora productor ejecutivo de títulos como El único superviviente (2013), que expande su corto Refugee (2020), que ya contaba la historia de Amira, y donde ya estaban los actores Yasmine Al Massri y Omar Sy, que repiten sus papeles. Añade más historias, que parecen en principio independientes, pero todas terminan cruzándose de una forma u otra. Los personajes coinciden en distintos momentos del viaje, ya sea en carreteras, puestos fronterizos, campamentos de refugiados o durante la travesía marítima. De esta forma ofrece distintas perspectivas de la crisis de los refugiados. Pese a que no participó en la producción del film, resulta significativo que la cinta haya sido distribuida a nivel internacional por Angel Studios, que estuvo detrás de Sound of Freedom, el thriller protagonizado por Jim Caviezel sobre el tráfico infantil, que se convirtió en un fenómeno de taquilla.

No es un film redondo, pues la acumulación de historias reduce el impacto de cada una. Cuando la película parece haber encontrado su centro emocional, decide abandonarlo. La intención es mostrar el drama desde múltiples perspectivas, pero el resultado termina siendo más disperso que enriquecedor. Cada vez que el espectador empieza a implicarse con un personaje, el relato cambia de protagonista y obliga a reiniciar la conexión emocional.Brandt Andersen tampoco renuncia a introducir un evidente comentario político, especialmente en su plano inicial de Chicago presidido por la Trump Tower, un símbolo cuya presencia resulta tan explícita que rompe la sutileza que por lo demás la película mantiene en todo momento.

Por contra, el gran acierto del film reside en su capacidad para generar tensión. Brandt Andersen convierte la huida en una carrera constante contra la muerte, donde cada control fronterizo, cada maletero en el que esconderse o cada travesía por mar puede ser la última. La reconstrucción de ese viaje desesperado resulta convincente y está respaldada por un reparto muy comprometido. Yasmine Al Massri sostiene el peso dramático de la historia con una interpretación contenida y llena de humanidad como la doctora Amira, mientras que Omar Sy aporta matices a un personaje moralmente ambiguo, el traficante que se lucra de la desesperación ajena pero que también intenta proteger a los suyos.